“Valentina” (película de Gleb Panfilov basada en la obra de teatro de A.V. Vampilov “El último verano en Chulimsk”): una obra de ficción como experiencia de trauma psicológico (violencia sexual) “Mañana. Mañana de verano en el centro regional de la taiga. Una antigua casa de madera con un porche alto, una terraza y un entrepiso. Detrás de la casa se eleva un abedul solitario, más adelante se ve una colina, abajo cubierta de abetos, arriba de pinos y alerces. . Tres ventanas y una puerta con el cartel "Casa de Té" se abren a la terraza de la casa. Delante del entrepiso hay un pequeño balcón, y la puerta está ligeramente abierta; las ventanas de abajo están cerradas con contraventanas. Hay un trozo de papel colgado de una de las contraventanas; debe ser el horario de funcionamiento de la casa de té. Aquí, en la terraza, hay varias mesas y sillas de metal nuevas. A la izquierda de la casa hay un portón y un banco, y luego un portón alto. Detrás de la puerta parte una escalera con barandillas que conduce a las puertas del entrepiso. Hay tallas caladas por todas partes en las cornisas, marcos de ventanas, contraventanas y puertas. Medio tapizada, destartalada, negra por el tiempo, esta talla todavía le da a la casa un aspecto elegante. Delante de la casa hay una acera de madera y un jardín delantero tan antiguo como la casa con groselleros en los bordes, con césped y flores. en el centro. Flores simples de color rosa pálido crecen en la hierba, de forma dispersa y aleatoria, como en un bosque. El jardín delantero está dispuesto de tal manera que para los visitantes que se dirigen a la casa de té en el lado derecho de la calle parece una especie de obstáculo. , que hay que superar rodeándolo por la acera que rodea aquí la mitad de la valla del jardín delantero. Este trabajo es pequeño: se necesitan alrededor de una docena de pasos, no más, pero según la costumbre arraigada aquí, los visitantes, sin molestarse con el "paso adicional", caminan directamente por el jardín delantero. La consecuencia de esta manera es el aspecto desagradable de toda la fachada: en un lado dos tablas de la valla han sido arrancadas, los groselleros están rotos, la hierba y las flores están abolladas y la puerta del jardín delantero, que pasa por directamente al porche de la casa de té, está abierto y colgado torcido de una bisagra. En el porche de la terraza hay un hombre acostado. Se sentó en un rincón, sin que nadie lo notara. Las botas de lona sobresalen ligeramente de debajo de la chaqueta acolchada, eso es todo. No puedes ver inmediatamente que es una persona. El silencio y la quietud iniciales de la imagen se ven perturbados por los ladridos de perros en algún lugar del vecindario y el zumbido lejano de un motor. Entonces suena el pestillo de la gran puerta y aparece Valentina. Valentina no tiene más de dieciocho años, es de estatura media, delgada y bonita. Lleva un vestido de verano de algodón y zapatos económicos descalzos. Simplemente peinado. Valentina se dirige a la tienda de té, pero de repente se detiene en el porche y, volviéndose, examina el jardín delantero. Ella corre, tal como había subido, y desciende del porche. Sale al jardín delantero, recoge del suelo las tablas que ha quitado de la valla, las coloca en su lugar, luego endereza el césped aquí y allá y comienza a reparar la puerta. Pero entonces la puerta se rompe y se estrella contra el suelo. Al mismo tiempo, el hombre, que duerme en la terraza y que Valentina no había notado antes, se pone de pie de repente y con bastante rapidez. Valentina grita ligeramente asustada. Frente a Valentina se encuentra un anciano de baja estatura, seco y ligeramente encorvado. Tiene los ojos entrecerrados, el rostro oscuro, como dicen, ahumado, el pelo gris y sin cortar. Tiene en las manos su chaqueta acolchada y junto a él hay una bolsa de lona que evidentemente se pone debajo de la cabeza. Su apellido es Eremeev”. Así comienza la obra de Alexander Vampilov "El último verano en Chulimsk". Una obra de arte, que incluye una obra de teatro, una performance y un largometraje, se construye según sus propios cánones. No como en la vida. Incluso si decimos: “Bueno, todo es como en la vida, en la vida generalmente suceden algunos eventos y luego comienzan las experiencias”. ¿Una salida a una situación traumática? ¿O no del todo así? Sucede que las experiencias preceden a un evento que aún no ha sucedido... Así, la obra de Vampilov “El último verano en Chulimsk” y la película de Panfilov “Valentina” basada en ella están estructuradas de tal manera que comenzamos con la experiencia, y incluso... con la resolución de la situación, que aún no ha ocurrido, yni siquiera hay un indicio de que esto vaya a suceder. (Nadie puede predecir la violencia. Y nadie puede asegurarse contra ella.) Y sólo hacia el final nos encontramos con un evento traumático, ¿de qué trata esta obra y esta película en el lenguaje cotidiano: sobre la violencia sexual? Una joven fue violada por un joven, un "contendiente" por su mano y su corazón, un hombre que la "cuidaba". O mejor dicho, de hecho, no se “rebajó” al cortejo. Pashka no hizo más que molestar y no ceder. Pero una vez, sin embargo, habló honestamente, habló de sus intenciones y le pidió su opinión. Pero ella lo rechazó abiertamente, diciendo que no estaba interesada en su propuesta y que él no tenía nada que esperar. La acción de la obra se desarrolla a lo largo de un día y una noche, además de un epílogo. Durante este día suceden muchos acontecimientos. La niña (su nombre es Valentina) logró confesar sus sentimientos por el buen héroe. Él, como hombre casado (su esposa está en la ciudad), más experimentado y maduro, “manchado por una relación sin amor con otra mujer”, no se atrevió a responder a su amor joven y puro. Valentina también escuchó el deseo de su padre de casarse con Mechetkin, un destartalado contable y charlatán que no le interesaba en absoluto, pero que le convenía a su padre. Y logró sentir lástima por su desafortunado "novio", Pashka (su madre "lo echó" de la casa para regresar a la ciudad), fue con él a la lejana Poteryekha, un pueblo con un nombre simbólico, a bailar. . En el camino se produce violencia. Pashka está seguro de haber “asegurado” su derecho a poseer a Valentina. ¿Y Valentina? ¿Qué pasó en su alma? ¿Qué debería hacer ahora? Lo mismo que hizo antes. Por la mañana viene a trabajar y clava las tablas de la cerca que alguien ha derribado para que la gente no camine por el jardín delantero y pisotee las flores. Comentario del psicólogo Puedes ver esta obra y película como una experiencia de un tipo de violencia sexual. Violencia cometida por una persona de confianza. Marido, novio, joven, amigo, sólo un conocido. El jardín delantero es Valentina. Estas sencillas flores de color rosa pálido, que crecen escasamente y al azar en la hierba, como en un bosque, son la propia Valentina, que vive en un centro regional de taiga llamado Chulimsk. Taiga es una imagen de la sociedad humana. Como el bosque de Ostrovsky. La gente es salvaje, inarmónica, con sus propios miedos, adicciones, estancamientos, problemas no resueltos, delirios, opresión, persecución, debilidades, cobardía. Hay tres heroínas en la obra. Además de Valentina, una trabajadora de catering con el apellido “local” de habla siberiana Khoroshikh. Se inclina ante su marido y su hijo. No puede soportar la presión de su marido, al que le encanta beber, pero cede y lleva una botella de vodka a su mesa, aunque al principio quiso quedarse bajo su insistente “tráelo aquí” y no traerlo: que se lo lleve. él mismo, si es necesario. Y Kashkina es la conviviente del héroe del que Valentina está enamorada; esta característica habla por sí sola. Al aceptar ir con Pashka, Valentina hace lo mismo que Khoroshikh: se compadece del que no debe ser compadecido: Pashka, el hijo de Khoroshikh. , un arrogante y seguro de sí mismo que abusa del dinero, pensando en tirarlo a algún lugar más cálido y mejor. La profesión del héroe del que está enamorada Valentina, el investigador Shamanov, no fue elegida por casualidad. Todo en la obra está imbuido de un tema: el crimen y el castigo. ¿Por qué una persona puede traspasar la línea prohibida, romper una valla que no fue colocada por él, dejar atrás, pisotear y no ver nada malo en ello? Al contrario, lo da por sentado. Pero el otro no. Da la vuelta al jardín delantero y no lo atraviesa directamente. Uno piensa sólo en sí mismo y el otro piensa en los sentimientos de otra persona. ¿Cuál es la culpa de Valentina? ¿Que se arrepintió? Pero esos sentimientos no son motivo, ni mucho menos motivo, para ser violada. El principal acusador es el padre de Valentina. "¿Con quién estabas?" - pregunta amenazadoramente. El terrible rostro distorsionado de este acusador y su pregunta surgen en el alma de una persona que ha vivido la violencia. Valentina podría responderle llamando a Shamanov; él sugirió esta salida y le dio la respuesta a su padre: "Conmigo". Pero ella no se esconde detrás de la espalda de un hombre, ni siquiera detrás de la espalda de un hombre a quien.