De l'auteur : J'ai écrit cette note à la demande de la rédaction du magazine photo "Paparazzi". Il a été publié dans le numéro d'octobre 2013. Je présente le texte dans la version sortie après rédaction éditoriale ; il y avait une limite sur le nombre de lettres ps. Le collage est constitué de mes œuvres. [« Photogénie »] Il existe un fait bien connu : de nombreuses personnes essaient de toutes leurs forces de ne pas se faire prendre par l'appareil photo, expliquant cela par leur « non-photogénie ». En général, le mot même «photogénie» a été introduit par le cinéaste français Louis Delluc. Initialement, cela désignait la propriété des personnes et des objets d'avoir un aspect différent sur les photographies et sur l'écran de cinéma que dans la vie, plus avantageux et expressif. En conséquence, les gens ne sont pas photogéniques - au contraire, ils ont l'air pire sur les photographies que dans la réalité. Je tiens à attirer l'attention sur le fait que les raisons de cette sous-estimation des photographies dépendent du point de vue du portrait qui s'avère pire que l'original. . Le fait est qu'au moins trois parties participent à la création et à l'évaluation d'une photographie : l'artiste, le modèle et le public. Ainsi, il serait logique d'envisager trois options : - les raisons de la faible appréciation du portrait par le photographe, lorsque le public et le modèle sont satisfaits - la situation où le photographe et le modèle sont satisfaits du résultat, mais la photo n'attire pas l'attention des connaisseurs, elle a l'air ennuyeuse ; - et la situation où le portrait plaît à la fois au photographe et au public, mais la personne représentée n'est pas satisfaite du résultat. Aujourd'hui, je veux regarder le troisième. situation sous différents angles - quelques raisons pour lesquelles une personne peut ne pas aimer son image sur la photo à un moment où d'autres considèrent le portrait comme réussi. [C'est une question de compétence] Il existe de nombreuses explications pour être « non photogénique ». Certains pensent que l'important ici réside dans la beauté de la personne photographiée, d'autres - que c'est dans l'habileté du photographe. Il existe une version selon laquelle les goûts du spectateur qui regarde la photographie jouent un rôle important dans l'évaluation d'une photographie : comme nous le savons, il est difficile de trouver un ami en fonction des goûts et de la couleur. Il existe une opinion assez répandue parmi les photographes selon laquelle il n’existe pas de personnes non photogéniques, que ce n’est qu’une question de compétence du photographe, et cette compétence peut être maîtrisée si vous étudiez dur. Si aucun des participants répertoriés n'aime la photo, il est logique de la considérer comme un échec créatif ou technique. Le succès a de nombreuses facettes et le nombre de chemins qui y mènent est infini, mais parmi les erreurs qui conduisent à l'apparition de photographies répugnantes, il y en a des assez typiques. [Rayon de lumière] Dans la vraie vie, nous avons l'habitude de voir des visages humains, et surtout notre propre visage, soit en éclairage zénithal (quand il fait beau), soit en éclairage diffus (quand il fait nuageux). Si un visage humain est photographié avec le flash intégré de l'appareil photo, il semble souvent peu naturel sur la photo, précisément à cause de l'éclairage frontal plat. De plus, conformément aux lois optiques, dans de tels cas, des reflets apparaissent inévitablement sur le visage, créant l'impression d'une peau grasse et malsaine. De plus, la lumière intense du flash souligne la texture de la peau, les rides, les plis cutanés et certains défauts cosmétiques, ce qui plaît rarement à la personne représentée. [Cercle plus large] Une autre source d'aversion pour l'auto-imagerie est l'optique grand angle. Presque tous les appareils photo compacts et les appareils photo téléphoniques sont équipés d'une optique grand angle, ou « zoom », qui capture de grands angles de vue de l'objectif. L'une des propriétés remarquables d'un tel objectif est qu'il effectue un zoom arrière sur les objets, ce qui permet de capturer un grand groupe de personnes à courte distance. Mais il les éloigne selon le principe : plus l'objet est éloigné de la caméra, plus il s'éloigne. Si vous utilisez un tel objectif pour photographier un visage humain de face, le nez et les pommettes les plus proches de l'objectif apparaîtront certainement étendus vers l'avant et la tête deviendra plus petite. Tout le monde n’appréciera pas cette modification de son apparence. Photographier un visage humain avec un objectif grand angle sous un angle faible provoque une aversion encore plus grande pour vos images. Sur une telle photographie, la mâchoire inférieure augmente visuellement et le front diminue, ce qui fait que le visage acquiert des traits de « singe ». C'est pourquoi pour photographier des visages humainsles professionnels préfèrent les objectifs « portrait », qui ont tendance au contraire à compresser quelque peu l'espace et à focaliser l'attention sur une partie du visage, généralement les yeux, et à supprimer les détails secondaires de la netteté. [À qui la faute ?]Les propriétés objectives du visage et de la silhouette influencent également de manière significative le résultat. Prendre une photo expressive d'une personne avec des traits du visage larges et mémorables est beaucoup plus facile : une telle personne semble lumineuse et expressive avec des angles de prise de vue standard et des schémas d'éclairage typiques. Une autre chose est une personne à l'apparence discrète : avec l'envie et une approche individuelle, un photographe expérimenté saura toujours choisir l'optique, l'éclairage et trouver un angle de prise de vue afin de montrer avantageusement l'individualité de la personne représentée. Mais il s'agit d'une tâche ardue et créative qui nécessite que le photographe non seulement soit alphabétisé, mais aussi qu'il ait développé un goût et un sens esthétique, et tous les photographes ne peuvent pas y faire face. Nous voyons ici que l'absence de photogénicité d'un modèle dépend non seulement de l'alphabétisation du photographe, mais également des caractéristiques individuelles du modèle, que le photographe peut ne pas avoir suffisamment de compétences ou de désir de refléter. [Pour le goût et la couleur] Eh bien, l'opinion la plus répandue parmi les personnes qui se considèrent non photogéniques est que la photogénicité est associée à la beauté de la personne photographiée. Mais la beauté elle-même est-elle vraiment cet objectif ? Dans une série d’expériences, des psychologues ont demandé à des sujets de choisir des « belles personnes » parmi une pile de photographies de personnages grandeur nature prises sous le même angle et sous le même éclairage. Et en effet, statistiquement, les mêmes personnes ont été choisies plus souvent, ce qui convainc à première vue qu'il s'agit des caractéristiques objectives du corps et du visage. Cependant, les résultats changeaient considérablement lorsque les sujets étaient recrutés dans des cultures différentes. Les différences dans la fréquence d’évaluation des mêmes personnes comme belles ou laides ont pratiquement disparu. De plus, il s'est avéré qu'avec un nombre suffisamment important d'évaluateurs, parmi eux, il y avait toujours une personne qui qualifiait d'attrayante la personne rejetée par les autres. Cela indique clairement que les critères de beauté sont subjectifs, relatifs et résultent de modèles culturels et de stéréotypes. [Venant depuis l'enfance] Les psychologues sont bien conscients que chaque personne dans l'enfance développe un ensemble de croyances fondamentales sur elle-même, qui dans différents systèmes psychologiques sont appelées différemment : estime de soi, image de soi... Le point n'est pas dans le nom, mais dans le fait : certaines personnes développent une image négative d'elles-mêmes, notamment un « schéma corporel » négatif, parfois associé à des croyances précises telles que : « Je suis grosse, mes lèvres sont trop fines… (les seins sont trop grand/petit, nez trop court/long, jambes fines/épaisses .. grands/petits yeux)", etc. Ce malheur s'accompagne généralement d'un « antidote venimeux » tout aussi « venimeux » sous la forme d'une sorte de « condition d'acceptation de soi » : « Je peux être considéré comme bon et comme moi, ne serait-ce que… ». puis suit un ensemble de conditions difficiles et le plus souvent dénuées de sens : « Je devrais paraître mince, cacher mes dents, faire la moue, m'affaisser, plisser les yeux... » De nombreux psychologues appellent ces conditions « moi idéal » ou « moi désirable ». » Une évaluation négative de son image se produit lorsqu’il y a un écart entre la photographie et l’« image-moi » qu’elle reflète et cet « idéal-moi ». Plus cet écart est élevé, plus une personne est anxieuse et mal à l'aise, plus elle évite la possibilité de revivre cet écart et évite de prendre des photos. [Essayez de deviner] Dans de tels cas, il arrive souvent que le photographe mette du talent et de l'habileté dans le portrait, le spectateur apprécie hautement l'expressivité de la photo, mais la personne représentée sur sa photo ne voit que des « plis sur le cou », auxquels personne d'autre ne prête attention, ou d'autres, en règle générale, des défauts imaginaires, ou plutôt des caractéristiques qu'il désigne lui-même comme des « défauts ». La connaissance ou les suppositions du photographe concernant ce que la personne représentée n'aime pas chez elle et essaie de se cacher n'est pas une question facile, mais si la supposition est correcte, la photographie attirera l'attention..