De l'auteur : Partie 3 du livre. Lisez après les parties 1 et 2) Chapitre 3. Exemples de théâtres magiques. Vous trouverez ci-dessous les grandes étapes de plusieurs Théâtres Magiques. Ce sont ces théâtres dont nous avons pu nous souvenir plus ou moins en détail, quelques-uns seulement des centaines, voire des milliers de théâtres qui ont été organisés en 15 ans. Malheureusement, il est impossible de transmettre avec des mots ni l'atmosphère de l'action, ni la dynamique détaillée des actions et les changements d'état de toutes les figures agissantes (qui se produisent environ 2 heures après chaque action), car une description de la variété des les changements d'états, d'expressions faciales, de motricité, d'actions de chaque personnage et du personnage principal nécessiteront dans chaque cas plusieurs centaines de pages. Pour les mêmes raisons, dans la plupart des cas, il est difficile de comprendre la logique des actions du Leader, qui est fondamentalement non linéaire et dépend d'un grand nombre de facteurs qui retiennent son attention : la vision de la structure énergétique des principaux le personnage et ses « figures », l'atmosphère en constante évolution, les processus qui se produisent avec le personnage principal et les figures, allant de l'énergie aux intonations de la voix, aux expressions faciales et à la motricité ; une vision de l'espace de la salle et l'apparition dans celui-ci au cours de l'action de diverses énergies, d'archétypes prêts à se manifester et bien plus encore. Ces pages présenteront donc des descriptions externes plutôt maigres des principaux événements et actions qui se déroulent au Théâtre Magique. . Mais cela suffit pour ressentir l'arôme du sacrement qui se déroule dans chaque Théâtre, ainsi que l'unicité et, en même temps, la reconnaissance des intrigues du tourbillon d'échelles et de couleurs de la vie intérieure contradictoire d'une personne. Requête du Théâtre d'Oleg - "Alien à la célébration de la vie" ou "Il n'y a pas de dialogue entre la vie et la mort". Le présentateur propose un double schéma de démontage : 1) Croix : « Vie », « Mort », « Espace » et « Chaos » ; 2) « Code » et 6 « niveaux de conscience lexicodes ». La première impression après le début de l'action est le sentiment de désunion des parties de la personnalité et d'indépendance de coexistence des personnages du premier scénario. De plus, la « Vie » semblait acculée et rejetée, et la « Mort » jouait à des jeux d'enfants avec le « 5ème lexique ». « Cosmos » ressemblait à une sorte de philosophe abstrait, et « Chaos » ressemblait à un ami obsessionnel et ivre. Les « lexicodes » restants ont commencé à interagir les uns avec les autres, et le code de conscience est resté indifférent jusqu'à la dernière étape de l'action. Pour rechercher des opportunités de contact avec « Vie », le Présentateur a proposé un dialogue entre Navi et Yavi. Ces archétypes ont été appelés sur 2 chaises et Oleg, changeant de siège, a clarifié ses positions concernant la « Vie » et la « Mort ». Dans le même temps, la position et la profondeur d’acceptation et de compréhension de Navi étaient beaucoup plus fortes. La vie semblait constituer une menace contre laquelle il fallait se protéger. Ensuite, le présentateur a invité l'archétype Viya. Malgré toute la tristesse et la puissance de l’archétype, on avait le sentiment de disposer d’un « toit » et d’une participation du partenaire au destin, avec une instruction claire de se repentir avant sa « vie ». Vint ensuite la recherche de ce repentir, résultat de l’interaction avec l’archétype slave de la Famille. Au même moment, la « Mort » s’est approchée et a dit à Oleg : « Je n’ai rien pour toi. » Un autre archétype slave a été invité - Kalika Perekhozhy. Au moment de vivre cet archétype, Oleg lui a demandé protection et enseignement. Réponse de l'archétype Kalika : « Le déséquilibre entre « Vie » et « Mort » est causé par la confusion. Oleg a vécu cela comme une révélation, après quoi la structure précédente de sa personnalité a cessé d'exister et il a perdu son soutien. Le travail visant à éliminer les problèmes a commencé. Le processus de repentance a commencé avant « La Vie », qu'Oleg a mis dans le rôle d'un serviteur (au même moment, « 5 Lexicode » est tombé à ses pieds dans un élan désespéré). Ce fut un tournant et Oleg put s'agenouiller devant sa « Vie ». Mais il n’y eut aucun mot et l’action semblait être dans une impasse. Ensuite, l'hôte a introduit Oleg dans le 12ème arcane du Tarot "Le Pendu". Messie », dans le dialogue avec lequel est apparue la clé pour restaurer le dialogue avec la « Vie ». Le dialogue d'Oleg avec la figure de "Vie" a commencé, à la suite duquel un tournant s'est produit - la joie de vivre est apparue, qui s'est présentée sous la forme d'un état de légèreté d'existence sans cause, avec un sourire chaleureux.enfant. Chaque « lexicode » transmettait alors quelque chose qui lui était propre pour animer la nouvelle structure de la personnalité. Ensuite, les figures restantes ont été transférées, qui à ce moment-là étaient déjà dans un état d'interaction productive et constituaient la figure - la Croix. Quant au résultat, selon Oleg, quelques semaines après le Théâtre, il s'est exprimé sous forme de forme. restructuration personnelle radicale, dans laquelle il s'est rapproché de votre début et de votre liberté de présentation de soi. Mais un volume de résultats bien plus important réside dans la connexion aux « flux de services ». Ici, une sorte d'encadrement s'effectue dans la préparation de l'espace d'action interpersonnel de tout archétype. Il y avait de la clarté sur les tâches spécifiques : « Initiation », « Tâche générale », « Ressources », qu'Oleg a commencé à mettre en œuvre dans sa vie La demande théâtrale de Tatiana : dans les relations avec les hommes, il s'avère qu'elle les chouchoute, et après cela ils s'assoient. sur son cou. Veut l’égalité. À la question du Présentateur « Pourquoi ? » - Tatiana n'a pas donné de réponse claire, mais la présence d'une demande plus profonde s'est fait sentir et le travail s'est poursuivi. Le présentateur propose un schéma de trois figures : le « grand-père » de Tatiana du côté paternel, « Ce que Tatiana veut mais se cache même à elle-même », « La mesure des choses et des phénomènes de Tatiana ». Après le transfert des Miroirs et des États, « Grand-père » et « Mera » se sont effondrés au sol. La « mesure » ​​a été oubliée dans un sommeil profond. « Grand-père » a dit qu'il avait été tué pendant la guerre (cela s'est avéré être le cas en réalité). « Grand-père » dit aussi d'une voix faible et tremblante qu'il était dans un état proche du départ de l'âme, quand tout était indifférent. "Ce que tu veux, mais qui est caché" (TCHiS) s'est assis sur la "Mera" endormie et a commencé à sauter dessus. L'attention s'est concentrée sur « Grand-père » allongé dans une position inconfortable. Il a répondu aux questions qu'il avait été tué pendant la guerre, qu'il ne voulait pas vivre en allant au front - la vie lui semblait vide et dénuée de sens. Dans sa jeunesse, il était donc croyant - ni ceci ni cela. "Grand-père" ne se sentait pas impliqué dans sa famille. Il a été conclu que le vide spirituel qui s'était formé chez "Grand-père" sous la forme d'une sorte de programme malin avait été transmis à ses descendants, y compris Tatiana. À ce moment-là, Tatiana a commencé à développer des sentiments très agressifs envers « Grand-père », exprimés à la fois de manière non verbale et par des mots tels que : « Je tuerais ! - "Pour quoi?" - « Parce qu'il n'est ni ceci ni cela. Il est censé être un homme, mais il est comme une femme ! Nous devons tuer ce type ! » Le présentateur a suggéré à Tatiana d'exprimer ses sentiments en criant. Pendant un certain temps, le Leader l'a amenée au point où elle pouvait bien crier sans se retenir. "Je déteste ça !!!" "Grand-père" s'est senti mieux après cette procédure et il a accepté de devenir au moins non pas un initiateur, mais un conducteur de l'énergie vitale du clan pour les descendants. Le présentateur a fait appel à l'archétype (slave) de. le Clan, en tant que patron et initiateur de tous les clans et Créateur de l'Univers. « Grand-père » était assis sur une chaise où l'archétype de Rod était invoqué. Rod a donné la force du flux, que Tatiana a progressivement commencé à ressentir. Elle a dit qu’elle se sentait autonome et qu’elle avait un sens à sa vie. Mais son agressivité envers « Grand-père » n’a pas complètement disparu. Le présentateur a suggéré de se déplacer dans le temps jusqu’au moment de la conception de Tatiana. Elle était assise à la place de l'archétype de Rod. Le présentateur a effectué la procédure de déplacement au moment de la conception de Tatiana. « Grand-père » a commencé à se transformer en une autre figure : « Origine masculine ». Seulement, il s’est avéré être dans un état très démonté. Au moment de la conception, Tatiana a rapporté qu'elle éprouvait des sentiments opposés : d'une part, de la satisfaction et, d'autre part, un sentiment nauséabond de résistance à la vie. Il s’avère que ce sont respectivement les conditions du père et de la mère. Avec plus de précisions et un léger progrès dans le temps (1 mois), il est devenu clair qu'il n'y avait ni désir d'avoir d'enfant ni intention d'avorter. Ce problème a été résolu par les parents pendant environ un mois et demi. Puis il fut décidé de donner naissance à un enfant (Tatyana). Nous sommes revenus encore une fois au moment de la conception et avons passé jour après jour jusqu'à cette décision - d'accoucher - dans le flux du Pouvoir. L'état de Tatiana et de ses personnages s'est considérablement amélioré, mais il manquait quelque chose. Ensuite, la présentatrice a proposé de faire appel à un autre archétype slave, Asya Zvezdinka. C'est l'archétype de la féminité mature et royale avec du sentiment.amour propre. L'archétype Asya a été appelé sur une chaise séparée, puis Tatiana s'est assise sur cette chaise, se connectant à l'archétype et s'en remplissant de sa sensation. En même temps, pour la première fois depuis de nombreuses années, elle s'est souvenue de son propre sentiment de dignité et de féminité et, semble-t-il, pour la première fois de sa vie, elle en a fait l'expérience pleinement. Pour Tatiana, ce fut une révélation. Il y a également eu un changement au niveau des chiffres. Le « Grand-père » menteur (maintenant « Origine masculine ») a pu se relever, mais se plaignait toujours d'être désorienté. "Mera" s'est réveillée, regardant ce qui se passait avec curiosité. "Ce que tu veux, mais ça se cache" a d'abord voulu battre Tatiana, mais s'est ensuite calmé. La situation générale s'est améliorée, mais des mesures supplémentaires sont nécessaires. Le présentateur a décidé d'inviter l'archétype de Pravi (la loi selon laquelle Yav et Nav vivent) afin que Tatiana puisse le ressusciter en elle-même. En cours de route, deux programmes «Je ne comprends pas» et «Je ne veux pas», téléchargés par des proches dans leur enfance, ont été extraits de Tatiana grâce à des corrections énergétiques. Pendant le tournage de ces programmes, tous les personnages sont entrés en frénésie : ils ont galopé, sauté, crié, se sont battus, puis ont disposé une figure, où se trouvait « l'Origine masculine » en dessous, dessus se trouvait « Ce que tu veux, mais il est caché », qui s'est transformé en « Le commencement féminin ». Sur eux se trouvait "Measure", qui s'est transformé en "Dope". La « dope » était grande et elle se sentait bien. Le présentateur a introduit Tatiana dans le 3ème Arcane du Tarot « Impératrice » et « Dope » dans le 13ème Arcane « Mort ». Dimanche". Cela a finalement corrigé la situation. Les personnages prirent conscience d'eux-mêmes et prirent des positions harmonieuses. « Dope » est devenu « Awakening Sensibility ». Les chiffres ont été retranscrits dans l'ordre suivant : « Origine féminine », « Origine masculine », « Éveil de la sensibilité ». Depuis lors, Tatiana, selon son avis, construit ses relations avec les hommes de manière beaucoup plus adéquate et ils ne s'assoient plus sur elle. cou.3 . Théâtre Andrei. La demande d'Andrey : je ne me sens pas un homme à part entière, je ne me sens pas en harmonie avec le monde. Je veux accéder à ma force et à ma réalisation dans la vie. Le présentateur propose des chiffres : « Inner Man », « Inner Woman », « Inner Child ». « Inner Child » a immédiatement commencé à se plaindre d'une conscience rétrécie et de la peur des adultes. L’« homme intérieur » dit qu’il a oublié ce qu’il devait faire et que ses douloureuses tentatives de mémorisation n’aboutissent à rien. La « Femme intérieure » est allée dans un coin et s’est assise, se cachant. Elle a dit qu'elle se sentait mal. On a demandé à Andreï d'évaluer le degré de contact avec ses figures intérieures sur une échelle de 10 points. Ses notes : avec « l'Homme intérieur » - 5, avec la « Femme intérieure » - 3, avec « l'Enfant intérieur » - 4. Les chiffres ont noté que l'évaluation est adéquate, comme ils le pensent, le présentateur propose d'introduire un autre chiffre : « L'atmosphère du passé personnel et générique, empêchant le contact avec votre Homme, Femme et Enfant intérieur » (ci-après simplement « Ambiance »). Andrey choisit une personne pour ce rôle et transfère la fortune. En transmettant cet état, « l’Enfant Intérieur » est immédiatement devenu hystérique et a admis qu’il ne voulait rien voir. L’« homme intérieur » a du mal à dormir et s’endort périodiquement. La "Femme intérieure" s'est tournée vers ce qui se passait - elle s'est intéressée, mais a eu mal à la tête. Le présentateur note qu'il y avait une atmosphère visqueuse et lente - il n'y avait aucun "bon" pour aucune correction et les archétypes ne sont pas venus à l'esprit. la rescousse. Il a été demandé à Andrey de rechercher de manière indépendante le contact avec ses personnages, grâce à la sincérité de l'expression de ses sentiments. La tâche est de trouver en soi et de montrer l'effort de l'âme qui suit le chemin des souvenirs. Des souvenirs de la petite enfance surgissent. Il conclut qu'à cette époque, il a cessé de se sentir membre de sa famille. Le présentateur suggère d'introduire la figure du « Père ». Lors de son introduction, des oppositions et des escarmouches commencent entre les figures de « l'Homme intérieur » et de la « Femme intérieure ». Le thème de la séparation du clan des parents d’Andrei est apparu. Il est devenu évident qu'un complot similaire se répète de génération en génération. Le présentateur propose de retrouver cet «ancêtre» lointain à partir duquel le scénario d'aliénation du clan a commencé. Andrey choisit une personne pour ce rôle et lui transfère l'état du « TogoL'Ancêtre avec qui a commencé l'Enfant Effrayé » (ci-après « Ancêtre »). L '«ancêtre» se sent comme un enfant trouvé - un orphelin opprimé, élevé dans la famille de quelqu'un d'autre. Le présentateur invite l'archétype slave d'Azovushka (l'épouse fidèle du dieu Veles dans toutes ses incarnations). L'« Ancêtre » est assis sur une chaise où est invité l'archétype d'Azovushka. (Azovushka est l'archétype de l'amour terrestre inconditionnel). "L'ancêtre" est resté longtemps dans cet archétype - il y avait en lui une lutte difficile et persistante entre l'incrédulité et le sentiment de malheur, d'une part, et l'amour d'Azovushka, d'autre part. Le sentiment d'amour a gagné. L’« ancêtre » était rempli de son amour et croyait en lui. Ensuite, dans l'archétype d'Azovushka se trouvaient le « Père », « l'Enfant intérieur » et la « Femme intérieure », qui ont demandé à Azovushka de lui transmettre l'art d'aider, d'aimer et d'aider à sortir des situations difficiles. En conséquence, « l'Ancêtre » s'est transformé. dans "l'Ange Gardien Ancestral", "Père" - dans "Bénédiction Parentale", "Atmosphère" - dans "Responsabilité de la Vie", "Enfant Intérieur" - dans "Enfant Intérieur Calme". "Homme intérieur" - "Un homme intérieur fort et sûr de lui." "Femme intérieure" - en "Amour inconditionnel de la femme intérieure". Toutes les figures se sentaient de bonne humeur, de bonne humeur. Le présentateur a fait l'assemblée. Sur le cercle de commentaires, de nombreuses coïncidences personnelles de demandes internes, d'états et de réponses reçues avec le processus qui s'est déroulé dans le Théâtre de Sveta ont été notées : un sentiment de dualité, de ressentiment (et généralement de ressentiment - supprimé). envers les parents, envers la vie, envers Dieu... , peurs, sentiments constants de culpabilité Le présentateur propose le schéma le plus simple de 5 chiffres reflétant des sentiments refoulés : « Ressentiment supprimé », « Colère supprimée », « Culpabilité supprimée », « Peur supprimée ». », « Amour supprimé ». Le présentateur attire l'attention sur le fait qu'il s'agit précisément de sentiments refoulés, et non de ceux que Sveta connaît et ressent en elle-même. Ces sentiments refoulés ne se manifestent pratiquement pas, mais constituent une partie « coupée » de soi, du fait de l'existence de laquelle apparaissent d'autres sentiments inadéquats (ressentiments, peurs, culpabilité et bien d'autres). Souligne : précisément inadéquat !!! Après le transfert de Miroirs et d'états, toutes les figures semblent avoir été clouées, et Sveta a commencé à avoir de fortes sensations inconfortables dans la tête (« la tête se serrait ») et un sentiment d'impasse et de désespoir. Le présentateur parle de sa vision : les sentiments refoulés seraient tous deux un gâteau en couches, où la chose la plus profonde, écrasée par tous les autres, est l'amour. Elle est réprimée par la peur, qui, à son tour, est supprimée par la culpabilité, qui est supplantée par la colère, et le plus superficiel des sentiments réprimés, qui se manifeste parfois à la surface - le ressentiment. Toutes ces sensations sont marinées en fût. Autrefois, dans son enfance, ses parents interdisaient (très probablement de manière non verbale et « involontairement ») ces sentiments et Sveta a accepté cette interdiction. Question à Sveta : « Êtes-vous prêt à ce que tout cela entre dans votre vie ? - "Oui" - après quelques hésitations - après tout, une énergie puissante peut être libérée, retenue pendant des décennies sous la pression des interdits. Le présentateur propose de commencer à raviver les sentiments refoulés à l'aide de 4 éléments (le feu, l'eau, la terre et l'air). ). A travers quatre volontaires qui ont ressenti une résonance avec l'un ou l'autre élément, le leader fait passer les flux des éléments correspondants, puis ils se placent autour de chaque figure - un sentiment refoulé, et, posant les mains, transmettent simultanément les flux des éléments. De cette façon, les cinq sentiments refoulés sont traités. Après cette procédure, les cinq personnages sont devenus brusquement plus actifs et le chaos est survenu. Sveta se tient au milieu de cette cabine, dans un état de confusion et presque de panique. Tous les personnages étaient rassemblés en petit tas sur le canapé. Le ressentiment s'est tourné vers le mur, déclarant qu'il était offensé par tout, par tout le monde et par lui-même et qu'il ne voulait communiquer avec personne. Le présentateur suggère à Sveta d'établir un contact avec tous les sentiments et de se comporter avec « ressentiment » comme un enfant autiste, en essayant. pour établir la communication. Sveta essaie d'établir le contact, ce qui est difficile, mais avec presque tous les chiffres sauf « Ressentiment ». Lors de ce contact, le thème des interdits sexuels est entendu. Le présentateur aborde sa vision et la raconte sous la forme.une métaphore reflétant le désir d'inceste et son interdiction. Ensuite, le présentateur décrit avec des couleurs vives comment l'inceste pourrait se produire et quelles en seraient les conséquences. Une certaine prise de conscience s'est réalisée et les personnages ont commencé à montrer plus de contact. Même "Ressentiment". Le présentateur invite Sveta à s'asseoir sur une chaise et "abaisse" sur elle "l'Opérateur du complexe d'Œdipe et du complexe d'Electre", ce qui, selon son plan, devrait lever l'interdiction de l'inceste, mais sans qu'il soit nécessaire de le commettre. Il suffit de lever l'interdiction elle-même. Au cours de cette procédure, Sveta tombe dans un état de transe et les chiffres montrent une activité extraordinaire. « Vina » représente symboliquement qu'elle baise « Love » et prétend qu'elle en a le droit. Les personnages restants parlent de souvenirs (« ce qui ne m'est pas arrivé » - en fait, ce sont des souvenirs de l'enfance de Sveta, comme elle l'admet). La présentatrice demande à Sveta de se souvenir d'elle-même à l'âge de cinq ans et du plaisir qu'elle a reçu de la masturbation. alors. Ensuite, le présentateur demande à Sveta d'imaginer qu'elle se promène dans la forêt (au même âge) et qu'elle rencontre un faune mâle. « Imaginez que ce faune pénètre en vous avec précaution et douceur, vous procurant les plaisirs les plus exquis de toutes les manières possibles dont votre imagination est capable. Vous lui permettez de faire cela, cela vous plaît et vous savez que c'est POSSIBLE, et vous recevez une récompense sous forme de plaisirs divers. Le présentateur donne une métaphore : la vie est comme Eros, quand chaque cellule du corps jouit. Il n'y a pas de violence. Tout est POSSIBLE et tout est plaisir. Sveta dit qu'elle commence à ressentir une sensation orgasmique et rougit. La présentatrice invite Sveta à prononcer la phrase : « J'ai 5 ans et je me permets de profiter de la vie. dit Sveta. Puis - "J'ai 6 ans, et je me permets de profiter de la vie"... etc. jusqu'à l'âge actuel. A ce moment-là, « Vina » donne un massage à « Anger », qui en est très contente. Lorsque Sveta prononce la phrase finale : « J'apprécie la vie maintenant et j'en profiterai pendant encore de très nombreuses années », les personnages se transforment (cela se traduit par un changement dans leurs sentiments, leurs états et leurs désirs) : « Le ressentiment » se transforme en « Sensualité ». », « Peur » - à « Une femme qui jouit », « Colère » - à « Prêtresse de l'amour », « Culpabilité » - à « Prêtre de l'amour », « Amour réprimé » - à « Joie de l'amour et des plaisirs ». Sveta est choquée par ce changement et dit qu'elle-même ne croit pas à ce qu'elle ressent et à la façon de vivre maintenant. Le présentateur dit : « C'est ce qui bouillonnait en vous, ne trouvant aucune issue et provoquant des symptômes et de la souffrance. En fait, il s’agit d’un potentiel érotique très puissant. Je vous propose de vivre AVEC GOÛT !!! Et ressentez le goût de la vie en toute chose. » Il y a un transfert d’états de Lumière : l’assemblage. Elle éprouve un profond sentiment de bonheur et se trouve dans l'instant présent. Un mois plus tard, Sveta a déclaré qu'elle était devenue beaucoup plus détendue, qu'il n'y avait plus de peurs ni de ressentiments et qu'elle avait pour la plupart réussi à vivre avec goût.6. La requête du théâtre de Dima : des maux de tête constants depuis plusieurs années. Sensation d'un cerceau autour de la tête. Il est difficile de supporter un stress mental à long terme et de concentrer son attention. De plus, Dima estime que sa perception de lui-même ne correspond pas à la réalité. Le présentateur propose le système de coordonnées suivant : « 1ère croyance, qui provoque un mal de tête », « 2e croyance, qui provoque un mal de tête », « 3e croyance, qui provoque un mal de tête ». maux de tête », « Image de vous-même comme idéal », « Image de vous-même en tant que personne inférieure ». Après le transfert des miroirs et des états - l'image suivante : « 1ère croyance » - ressent une forte incertitude, une peur, une sorte de conflit interne, on ne sait pas sur quoi cela est basé. « 2e conviction » - ressent une attitude claire et calme envers tout. « 3ème croyance » - toute l'attention est concentrée sur « l'image de soi en tant que personne inférieure », « l'image de soi en tant que personne inférieure » ressent une forte inhibition, un état d'ennui. « Image de soi idéale » - Je veux toujours me cacher. Il essaie de se cacher dans un coin de la pièce, se détournant et se fermant à tout le monde. Dans le même temps, Dima lui-même ressent des vibrations dans la zone du plexus solaire et des tensions dans les muscles du corps, jusqu'à des tremblements. Quand il rapporte cela,« 1ère Conviction » dit qu'il regrette « l'image de lui-même en tant que personne inférieure » et ressent comme un trou dans la zone du plexus solaire. « 2nd Belief » rapporte une sensation d'agitation dans la tête. « 3ème croyance » - dit : « Chacun pour soi ! » Le présentateur propose de déterminer l'heure d'origine des croyances. Abordant chacune des trois croyances, il nomme l'âge (d'après sa vision) et demande des commentaires pour savoir si cette date résonne. Toutes les croyances éprouvent des sensations qui indiquent une résonance - la date nommée répond par un complexe d'expériences. (« 1ère Conviction » - 4 ans, « 2ème Conviction » - 14 ans, « 3ème Conviction » - ancestrale - depuis au moins 5 générations). Dima communique avec ses Convictions, essayant d'établir des relations avec eux et d'en savoir plus). information. Après cela, le Présentateur invite Dima à se plonger dans le flux du 13ème Arcane du Tarot (« Mort. Renaissance ») pendant tout le processus, ce qui se produit. Les changements commencent par les chiffres : « 1ère Conviction » - un état de sang-froid et de clarté est apparu. « 2e Conviction » et « 3e Conviction » ont soudainement eu envie de dormir et pouvaient à peine se tenir debout. « L’image de soi comme personne inférieure » est une contrainte et une inhibition encore plus grandes. « Image du Soi Idéal » dit que ses forces le quittent et que ses jambes cèdent. Tout le monde se sent (sauf pour « 1ère Conviction ») comme dans une sorte de cocon. Le présentateur déplace Dima et ses personnages au moment de la conception « L'image de lui-même en tant que personne inférieure » - a ressenti un soulagement et ce qu'il était devenu. un autre personnage, qui ne peut pas encore être identifié. L’« Image du Soi Idéal » ressemble à un œil qui voit tout. « 1ère Croyance » dit : « Je me sens comme un fœtus dissous dans le monde. Je ne connais ni ne vois personne présent. La « 2e croyance » dit qu’il manque quelque chose. "3e conviction" - rien n'a changé et le désir demeure de contrôler "l'image de soi en tant que personne inférieure". Le présentateur invite l'archétype de la famille (slave) - tous les genres du patron dans le but de restaurer toutes les racines et relations de la conception à 16 ans. Dans le même temps, des changements difficiles à décrire commencent à se produire dans tous les chiffres. Le présentateur apporte quelques autres corrections avec des points sur les principaux méridiens énergétiques de Dima. Tous les personnages se sont remarqués et ont commencé à interagir et à communiquer. Lorsque nous sommes passés de la conception dans l'archétype de Rod à l'âge de 16 ans, le Leader change d'archétype et, à ce jour, la croissance a déjà lieu dans l'archétype de Till Eulenspiegel, en tant que représentant de la liberté absolue. A cette époque, tous les personnages remarquent Dima pour la première fois - avant cela, il n'existait pas pour eux. Le présentateur dit qu'un autre archétype est apparu dans l'espace du Théâtre, qui relie les archétypes de Rod et Til - l'esprit russe. . Dima est assis sur une chaise à laquelle l'esprit russe est invité et l'hôte lui demande de communiquer avec l'archétype, lui demande de le remplir de force et de vitalité. Toutes les figures subissent de fortes transformations, accompagnées de sensations physiques intenses, de chaleur, d'une sensation de vibrations dans le corps, etc. À la suite de la procédure, toutes les personnalités se sont rassemblées autour de Dima, avec des sentiments et des désirs positifs. « L'image de soi en tant que personne inférieure » s'est transformée en « Amour de la vie », « Image de l'Idéal » - en « Permission de vivre et de profiter de la vie », « 1ère Conviction » - « Fraîcheur et clarté de la perception et de la pensée », « 2e conviction " - " Conviction transformée sur la relation entre soi et la vie ", " 3e conviction " - " Le désir de trouver une relation avec une autre personne. " Toutes les figures transmettent de nouveaux états à Dima. Il note que sa tête ne lui fait pas mal. Quelques mois plus tard, il n'y avait plus de maux de tête, la pensée et la conscience étaient claires, l'estime de soi était adéquate.7. Théâtre Romain. Requête : Méfiance envers les gens, isolement, peur de montrer ses sentiments. Le présentateur propose 4 figures : « Corps émotionnel », « Méfiance envers les gens », « Ressentiments », « Interdiction de vivre et d'exprimer ses sentiments ». le transfert d'états : "Ressentiment" et "Ban" ont jeté un foulard sur le "Corps émotionnel" (autour du cou) et l'ont tiré dans des directions différentes, l'étouffant légèrement. Le « corps émotionnel » dit qu'il ressent cette suffocation depuis longtemps, et qu'il ressent aussi de la honte - comme si ce n'était pas le cas.sa nudité était révélée. « Ressentiment » et « Ban » jubilent. "Méfiance" regarde ce qui se passe de loin. Le présentateur invite l'archétype "Deux d'un cercueil, d'apparence identique" - (deux gars fringants qui répondent aux souhaits du client) sur une chaise vide. Roma s'assoit sur cette chaise et un grand tremblement commence à le secouer. Le rythme cardiaque du « corps émotionnel » a augmenté. Le présentateur suggère que Roman demande à Two from the Casket de faire tomber les supports qui se trouvent sous ses croyances figées et inadéquates sur les gens. » demande Roma, mais timidement. - Le présentateur propose de le dire à haute voix avec enthousiasme, avec courage, avec un comportement dépassant les limites habituelles en public. La Roma essaie. Tous les personnages commencent à ressentir des pulsations intenses dans la zone du plexus solaire. Roma a honte, mais il essaie de parler et de crier d'angoisse. Toutes les figures ont des sensations dans le plexus solaire. Le présentateur remercie Two from the Cercueil. Puis il apporte un monologue de la pièce de Tchekhov et demande à Roma de le lire avec grotesque, tension et exaltation. Roma a toujours honte, mais essaie. Au fil de plusieurs fois, encouragé par le Leader et d'autres personnalités, il développe quelque chose d'émotionnel. Finalement, la catharsis lui arrive et il se jette sur le « Corps Émotionnel », se bat avec lui, puis accomplit un acte sexuel symbolique. Puis juste un doux câlin. Le « corps émotionnel » vous demande d’exprimer ce dont il a besoin. Roma, d'une voix forte et confiante, lui dit qu'il se permet désormais d'éprouver et de montrer une variété de sentiments. Tous les personnages se sentent bien, à l'exception des «Ressentiments», qui ressentent une douleur intense. Le présentateur demande à Roma de se souvenir de toutes les situations où il a éprouvé de la douleur à cause des relations avec les femmes, mais maintenant de ne pas fuir cette douleur, mais de la vivre. complètement. Les « griefs » se sont effondrés sur le sol au cours de ce processus. Petit à petit (Roma était couvert de sueur) l'hébergement s'opère. Roma pleure. Le « ressentiment » se transforme en « acceptation de soi ». « Interdiction » s'est transformée en « Volonté d'ouverture », « Méfiance » - en « Confiance ». Le « corps émotionnel » est énergique et se sent rempli d’un flux de force et d’activité. Transfert d'État. Roma est méconnaissable. Il plaisante avec animation avec des gens qu’il ne connaît toujours pas. Un mois plus tard, Roman a déclaré qu’il se sentait comme une personne beaucoup plus libérée. Inscrit dans une école d'art dramatique, réussissant l'examen avec facilité.8. Demande du Théâtre Elzy : Vie personnelle infructueuse. Je ne sais pas aimer. Le présentateur propose trois figures : « L'amour comme sentiment », « L'amour comme valeur », « La partition qui empêche l'amour de se manifester ». Transfert d'états. « L'amour est comme un sentiment » dit : « Je me tiens fermement dans mes mains. Je me sens contraint. » « L’amour est comme la valeur » : « J’ai envie de marcher, j’ai la nausée, je suis agité. J’ai l’impression d’être en quelque sorte inachevé. La « partition » tente de fermer Elsa, comme elle le dit, « cette petite fille », à tout le monde. « L'amour comme sentiment », « L'amour comme valeur » et « Partition » entrent en conflit pour la primauté. Le présentateur demande à Elsa : « Comment vous sentez-vous, quelle en est la raison ? Elsa répond : « Ma mère l'a fait ? Je n'ai pas voulu m'accoucher et j'ai hésité jusqu'au 4ème mois de grossesse. Présentatrice : « Quelle est ta relation avec ta mère Elsa : « Je voulais la tuer quand j'étais enfant ? Et je ne peux toujours pas la supporter. » Le présentateur propose de choisir un autre personnage – « Agression contre la mère et contre le monde entier. » Après avoir transféré cet état, les personnages restants se sont rassemblés dans un coin, confus. Elsa dit que dans sa vie, l'amour a toujours été mêlé d'agressivité, c'est pourquoi toutes les relations se sont rapidement effondrées, souvent tragiquement. Le présentateur plonge Elsa dans les 6 Arcanes du Tarot (« Choix ») pendant toute la séance. Puis il dit que deux archétypes sont apparus, deux figures de l'Ancien Testament de l'époque du roi David : la reine de Saba et Shulamith. Par association avec le symbole de l'Arcane 6, on peut comparer la Reine de Saba avec la Femme de l'image, et Shulamith avec la jeune fille sont invités sur deux chaises face à face. Elsa est invitée à s'asseoir sur une chaise, puis sur une autre et, en se connectant aux archétypes, à dialoguer entre eux. Un dialogue s'engage entre la reine de Saba et Shulamith. La reine de Saba est jalouse de Shulamith, de sa jeunesse et de son innocence. Shulamith a pitié de la reine. Ils ont tous les deux blessél'un pour l'autre. Le présentateur combine les archétypes de la reine de Saba et de Shulamith sur une chaise et y installe Elsa. Elsa dit immédiatement qu'elle est blessée et offensée et pleure Présentateur : - C'est comme s'il y avait une pancarte accrochée à toi « Crache dessus ! » C'est comme ça que je le perçois Elsa : - Je me détestais avant ça. J'ai envie de pleurer. Le présentateur invite l'archétype de la Mère de Dieu, y met Elsa et la plonge dans le moment de la conception et de la grossesse. En même temps, tous les chiffres semblent très mauvais. Elsa a une grave faiblesse et une apathie. Je n'ai même pas la force de pleurer. Désespoir. Seul l'archétype de la Mère de Dieu donne une sorte de faible impulsion d'énergie. Présentateur : - Posez une question à l'intérieur - à la Mère de Dieu - pourquoi faites-vous cela ? Elsa pose la question et répond avec surprise : - Pour le meurtre. de son enfant en bas âge dans une vie antérieure. Il était un Fardeau. "L'Amour est comme un Sentiment", dit son intuition: "C'est un Enfant de la Violence." Elsa est d'accord: "Je veux le quitter et je veux le noyer à nouveau." Comme si je voulais détruire le souvenir de quelque chose de terrible. Le présentateur se tourne vers sa vision et dit qu'il y a eu un viol collectif, après quoi un enfant est né : - Que faire ? . Dites la phrase : « Ce ne sont pas eux qui m'ont violée, c'est moi qui les ai violées », et dites-la avec un éclat, pour que l'enfant se révèle être le fruit du plaisir. Chacun de vos partenaires avait son propre zeste. Revivez-le (Elsa plonge en transe et revit les événements) et offrez-vous à chacun avec goût Elsa : - Ils sont cinq... Animateur : - Excellent. Cinq beaux casse-cou, bravo. Offrez-vous à chacun d'eux avec plaisir. Laissez l'enfant être le souvenir d'une aventure sexuelle insolite. Elsa : - Alors tous les cinq ont besoin de m'aimer. Présentateur : - Permettez-leur de vous aimer. Elsa : - Cela ne fonctionne qu'en partie. Il reste une sorte de trou de ver. Présentateur : - Voyons cette femme tôt, quand elle avait 7 ans. (La rabaisse à cet âge). Elsa : - La première chose qui vient, c'est que papa l'a violée, ou plutôt lui a fait une pipe. Présentateur : - Apparemment, la fille avait une passion pour les plaisirs sexuels douloureux. Alors elle les a attirés. De plus, comme je le constate, son deuxième chakra est contaminé. Passons-y un flux de nettoyage (passons le flux). Revenons maintenant à la situation précédente avec la noyade de l'enfant (temps de retour). Comment te sens-tu ? Elsa : - L'espace vide. Je veux le remplir. Ici. Elle a heureusement laissé son enfant vivre. Présentateur : - Dites : « Je veux être touchée par ceux que je veux. Et détendez-vous. Elsa dit ces mots. Elle est devenue rouge. Le présentateur revient à cette vie, à la conception et en présence de l'archétype de la Mère de Dieu, revient par année depuis la conception jusqu'au moment présent. Puis il demande à Elsa de demander à la Mère de Dieu si nous avons tout fait Elsa : - Oui, ça suffit pour l'instant. Il faut digérer cela. Elle est heureuse. Et je suis heureux. Les chiffres se sont transformés et ça fait du bien : « L’amour comme valeur » est devenu « L’estime de soi ravivée ». « Partition » est devenu « Ange Gardien ». « L'amour comme sentiment » est devenu « Âme ». « L'agressivité » est devenue « Désir de chaleur ». Quelques semaines plus tard, Elsa a rapporté que sa relation avec sa mère et avec son propre enfant s'était améliorée.9. Théâtre Tony. Requête : Sacrifice dans les relations avec les hommes, confusion dans la vie. Le présentateur propose 2 figures : « Le mythe du retour éternel dans les relations avec les hommes » (ci-après simplement « Mythe ») et « Rod ». « Mythe » ressent la rigidité et le malheur, se serrant en boule. Le « genre » est un état de fossilisation interne. Le présentateur invite Tonya à passer à un système de coordonnées athée. Elle est d'accord. Le présentateur décrit brièvement à Tone et au groupe les principales dispositions de l'existentialisme de M. Heidegger et propose de choisir 5 figures supplémentaires qui reflètent les principales tendances de l'enseignement de Heidegger : « Mon être est vers la mort », « L'horreur du néant », « Le souci », « Appel de conscience », « Culpabilité - Implication dans la vie » (ci-après simplement « Implication »). Après le transfert des états, les sensations de « Rod » n'ont pas changé, et « Mythe » tremble de convulsions. Présentateur : - Quoi tu te sens, Tonya ? Tonya : - C'est dommage, mais et si « Rod » convenait toujours pourmoi, je vais m'enfuir... Les personnages expriment divers sentiments et désirs, pour la plupart de nature agressive. Présentateur (à Tonya) : - Venez au « Mythe » et apprenez à le connaître, puis regardez-le dans les yeux. Tonya le regarde dans les yeux pendant deux ou trois minutes « Mythe », après quoi il se met à pleurer et sanglote bientôt sur l'épaule de Tony. Présentateur : « Maintenant, une tâche plus difficile est de faire revivre votre « Parent ». Discutez avec lui. Tonya essaie de communiquer avec « Rod », mais en vain. Il reste de pierre. Interrogé par le Leader, il répond qu’il ne voit, n’entend et ne ressent rien. Le Leader invite l’archétype de Noé (celui qui a construit l’Arche) et propose de s’asseoir sur la chaise où se trouve l’archétype. Tonya s'assoit et éclate en sanglots. « Rod » : - Je commence à ressentir quelque chose, mais jusqu'ici très faiblement... Le reste des personnages sont confus. Présentateur : - Tourne-toi à l'intérieur et demande à Noah ce que tu dois faire. Tonya : - Je ressens du ressentiment et de la honte. Présentatrice : - Devant qui ? Tonya : - Devant le monde entier, la présentatrice frappe Tonya sur la poitrine et touche des points sur sa main et son poignet : Et maintenant ? répond qu'il peut me purifier de la honte. Présentateur : - Demandez-lui de le faire maintenant. Il y a un moment de silence. Puis Tonya crie soudain : Tonya : - Je ne veux pas naître !!! (sanglots) Présentateur : - Passons au moment de la naissance (nomme la date, etc.) L'état des personnages a changé « Soins » : - J'ai mal à la poitrine. Au niveau des poumons. « Être vers la mort » : - Les jambes font mal. « Terreur du néant », « Appel » et « Implication » ressentent des flux d'énergie différents dans le corps. Présentateur : - Je vois en toi une certaine formation. que l'on peut identifier à l'Hydre de Lerne (du mythe d'Hercule). Le présentateur invite l'archétype d'Hercule et d'Iolaus (qui, selon le mythe, ont aidé Hercule en cautérisant les endroits où Hercule coupait les têtes de l'Hydre pour que ils ne repousseraient pas). Tonya : - Je suis comme paralysée. Je ne peux rien faire. Le présentateur touche rapidement différentes parties du corps de Tony. Tonya se met soudain à tousser Tonya : - Je suis née par césarienne Présentateur : - À cause de toi, ta mère a souffert et tu sens que tu dois souffrir pour ça toute ta vie ? Tu détestes tes parents parce qu'ils ne voulaient pas de toi, mais tu te caches de cette haine par la culpabilité et la honte Tonya : - Oui, je suis en colère... Contre « Rod »... Animateur : - Et tu veux ! le battre ? Tonya : Oui, mais j'ai peur. (le rôle de « Rod » est joué par un homme de grande taille avec un physique puissant). Présentateur : - Eh bien, fais ce que tu veux ! Tonya essaie timidement de tapoter le dos de « Rod » : - Très peu convaincant en ce moment. , "Mythe", qui se retenait auparavant "Avec précaution", éclate-t-il et attaque Tonya, la frappe, crie : "Trash, imbécile, imbécile, tu veux ça !" D'autres personnages expriment également qu'ils veulent battre Tonya ! . Il y a un combat dans lequel Tonya est battue par « Myth », « Call » et « The Terror of Nothing ». Tonya pleure, se défend lentement. « Être à mort » dit qu'elle ressent une forte peur, Tonya s'éloigne des personnages qui l'ont battue. Animateur : De qui vous vengez-vous ? Avouez ! Tonya : « Roda. » Animateur : - Eh bien, frappez-le et criez que vous le détestez. Tonya frappe et crie. Encore faible. Présentateur : Mieux, mais toujours peu convaincant. Nous passons au 58ème jour après la conception Tonya : - Je me sens faible. Et "Rod" m'exaspère. Finalement, "Rod" crie et frappe. Elle se met à crier d'une voix qui n'est pas la sienne. Présentateur (montrant le ventre de Tonya) : - Qui est assis là ? Tonya : - Quelque chose bouge là... Vient ensuite la procédure d'identification et de libération du possesseur qui était assis. dans le ton et son « Rod » de la 22ème génération. Le possesseur finit par sortir à travers le cri insensé de Tonya. L'hôte invite l'archétype de la Mère de Dieu à remplir l'espace vacant d'un amour inconditionnel. Tonya s'accroche à "Rod" et pleure de bonheur, ressentant une revitalisation et un contact significatifs avec Tonya. . Petit à petit, tous les personnages se transforment et se remplissent d'énergie et de sentiments positifs. Le présentateur revient chaque année au présent. Les personnages se transforment et redonnent à Tone ce qui suit : « Mythe » - « Contact vivant avec le monde ». « Être vers la mort » - « L'observateur intérieur ». "Horreur du néant" - "Énergie de l'amour". "Appel" - "Soulagement". "Soin" - "Sentiment de sa force." « Implication » – « Implication avec amour ». "Rod" - "Rod restauré et revitalisé en deux semaines."Tonya a signalé de nombreux changements positifs dans sa vie.10. Théâtre Katya Demande : Sensation constante de lourdeur dans la tête. Manque de noyau dans la vie. Peur de devenir fou et de se suicider. Le présentateur propose le schéma de travail suivant. Katya doit choisir 7 figures qui agiront comme ses sept « corps subtils » (atmanique, bouddhique, causal, mental, astral, éthéré et physique). Mais l'action principale ne se déroulera pas à travers ces personnages - en fonction de leur état, nous serons seulement guidés dans la bonne direction si le processus va dans la bonne direction. Après le transfert des États, les sept « Corps Subtils » présentent un. image figée, tendue et se plaignent d'un manque presque total de connexion les uns avec les autres et de tension. Présentateur : - Une image décevante. Pourquoi es-tu si joyeuse ? Katya : - Et pour moi, le plaisir est un masque de protection. Animateur : - Comment t'es-tu amené à une telle vie ? - Je suis différent, je ne peux pas. Sinon, vous êtes irresponsable... Q : - Quelle est votre conception de la responsabilité ? K : - Je ne sais pas... Will, probablement... Q : - Avez-vous décidé que vous manquiez de volonté et de responsabilité ? - Pas assez. Enfant, ma mère me tourmentait avec diverses commandes... Je voulais devenir impeccable Q : - Et je suis devenue presque folle ! Non, vivre pour elle-même et accepter son destin comme il se doit, mais elle voulait la perfection ! Bien. Nous allons maintenant examiner un mythe grec ancien, qui, à mon avis, est très proche de votre mythologie intérieure, puis nous déconstruirons ce mythe. Le présentateur raconte le mythe d'Hadès et de Perséphone. Q : - Organisons quelque chose comme un. table ronde, à laquelle nous placerons tous les participants de ce mythe : Hadès, Perséphone, Zeus et Déméter, puis nous essaierons de faire en sorte qu'ils négocient à travers vous. Du mouvement et de la confusion surgissent entre les sept « Corps Subtils ». Ils sont inquiets. Le présentateur note que c'est un bon signe. Le présentateur dispose quatre chaises en croix et y invite les archétypes d'Hadès, Zeus, Perséphone et Déméter. Après cela, Katya s'assoit à chaque endroit et, au nom de chaque archétype, donne des indications aux autres. Au début, il y a des jurons mutuels. Présentateur : - Il me semble que Perséphone a besoin de se repentir de quelque chose. Les gens ne sont pas simplement emmenés aux enfers. Ils prennent ceux qui luttent désespérément avec leur destin et ne l'acceptent pas (ici, le destin signifie Destination). Katya se repent sincèrement au nom de Perséphone (et d'elle-même, comme on peut le voir). Y compris, aborde la Terre et le Soleil (spontanément). Zeus accepte le repentir et dissout le mariage d'Hadès et de Perséphone. Hadès est en colère – il ne sait pas ce qu’est l’amour. Soudain, Katya se lève de son siège (elle est en transe) et se tient entre les chaises. Elle dit que maintenant elle est le dieu solaire Ra. Présentateur : - Dis-moi, Ra, qu'est-ce qui va arriver à Perséphone ? Ra : - Je l'enveloppe dans un cocon protecteur et la laisse sous ma protection sur Terre. Katya doit-elle faire ? que va-t-il lui arriver ? Ra : - Sortez à la lumière du jour, profitez de la vie et aimez-vous et aimez les autres « Corps subtils » se réveillant comme s'ils sortaient d'une hibernation. Ils se sentent bien et en contact l'un avec l'autre. Présentateur : - Ra, qu'arrivera-t-il à Hadès ? Ra : - Je vais faire descendre un peu de lumière dans le monde souterrain. Ce sera sa rançon pour Perséphone. Présentateur : - Qu'est-ce que cela signifiera ? - Ce sera plus lumineux là-bas. Ceux qui meurent et traversent le purgatoire trouveront la tâche plus facile pour eux. Maintenant, c'est déjà possible, puisque vous avez fait ce travail... Hadès est satisfait. Il pardonne et libère Perséphone. Katya ressent un calme, une légèreté et une liberté intérieure extraordinaires. Les « corps subtils » se transfèrent à Katya en très bon état. Un mois plus tard, Katya a envoyé une lettre avec des commentaires. Il n'y a plus de peur. Ma tête est claire. La confiance en soi est apparue.11. Théâtre Léna Demande : Sens du devoir excessif. Famille avec une personne mal-aimée. Pas de relations sexuelles avec lui depuis 5 ans. Peur de la saleté et des infections. Lavage pathologiquement fréquent des mains après tout contact. Haine de la saleté. Le présentateur propose les chiffres suivants : « Ordres parentaux (négatifs) », « Projection du 2ème chakra sur le système de valeurs », « Projection du 2ème chakra sur le corps physique », « Suppression urétrale ».vecteur érotique. » Après le transfert des états, tous les personnages disent qu'ils se sentent sales à l'extérieur et à l'intérieur, et le « Vecteur urétral supprimé » dit qu'à l'intérieur il grouille de vers. Présentatrice (Lena) : - Comme un bon médecin, je. je vous prescris un jet de boue curative chaude J. Le présentateur fait passer le flux à travers Lena. Elle le sent, son visage se déforme avec une grimace, mais le sens du devoir l'oblige à obéir au « docteur ». Présentateur : - Résistez-vous au flux ? Sa « Projection du 2ème chakra sur le corps » est responsable de Léna. : Elle ne le laisse passer que partiellement. Elle ne vous laissera pas entrer... La présentatrice touche les pointes de Lena sur ses paumes. Tient ce circuit pendant une minute. Lena commence à se sentir mal (le canal s'est dégagé et le flux est passé). La plupart des personnages, à l'exception du « Vecteur urétral supprimé », ressentent des changements et un léger nettoyage. Le « Vecteur urétral supprimé » (joué par un homme très sensible) dit qu'il a une vision de « viol sale ». , « Projection du 2ème chakra sur le corps » Tombe à l'envers face vers le haut. Le présentateur s'approche de lui et appuie (fortement) sur la zone du plexus solaire. Elle (« Projection… ») dit qu'au même moment la pince s'est desserrée et des saletés résiduelles sont sorties. Le présentateur place les doigts de Lena sur la zone située sous les clavicules (2 points). Les chiffres subissent quelques changements. Le présentateur raconte sa vision, née au moment du nettoyage ponctuel des chaînes : - La métaphore est la suivante : vous êtes entré dans quelque chose. Plus précisément, nous sommes au 14ème siècle, pays slave du sud, hiver. Il semble qu'une sorte de secte pratiquait la sodomie - la copulation de tout le monde avec tout le monde, y compris les enfants. Les personnages éprouvent des sensations étranges et difficiles à décrire. Le « Vecteur urétral supprimé » indique qu'il regorge simplement de vers grouillants à l'intérieur. Le présentateur suggère de descendre dans l'hiver 1355. Les personnages se transforment. Le présentateur introduit Léna dans le 15ème arcane du Tarot (« Baphomet »). Tous les personnages commencent à attaquer agressivement Léna. Elle ressent aussi la colère qui commence à percer. Elle ne peut plus maintenir le masque d'une belle femme. Une bagarre éclate. Les personnages jettent Lena au sol et représentent symboliquement un viol collectif. Elle résiste, jure devant les silhouettes qui se trouvent sur elle. « Projection de 2 chakras sur le corps » chante le son « A » sur le côté. Enfin, Lena se détend. A ce moment, celui qui était un « Vecteur urétral supprimé » avant de plonger en 1355 dit que la saleté et les vers ont disparu et que le nettoyage a eu lieu. Le présentateur revient sur l'action de 1355 à nos jours. . Le présentateur rapporte que l'archétype d'Aphrodite est apparu dans le champ de son attention et invite cet archétype : - Léna, voici Aphrodite - une bonne déesse qui s'est donnée à tous les dieux et même aux héros qui la voulaient. Asseyez-vous sur cette chaise et connectez-vous avec l'archétype d'Aphrodite. Léna s'assoit sur la chaise et essaie d'accepter Aphrodite en elle-même. On voit que cela se fait difficilement. Ensuite, le Chef invite tous les hommes qui ne jouent pas de rôle (ils étaient 7) à s'approcher de Léna, qui est assise les yeux fermés et essaie de se connecter avec Aphrodite, et à caresser Léna avec une connotation érotique. Caressez-la. Les hommes font cela avec plaisir. Lena est tendue au début, puis elle parvient à se détendre et à accepter complètement l'archétype d'Aphrodite. Ensuite, la présentatrice invite Lena à s'approcher de n'importe quel homme qu'elle aime et à exprimer ses sentiments avec toucher. Léna hésite longtemps, puis s'approche de moi, s'assoit sur ses genoux, et bientôt les dernières barrières s'effondrent et elle se livre à des caresses très violentes avec moi. Tous les chiffres se sentent bien. Léna aussi. Transformée : « Vecteur urétral supprimé » - en « Vecteur urétral vivant, satisfait et éveillé. « Projection de 2 chakras sur le corps » - « Corps physique sain et propre », « Projection de 2 chakras sur le système de valeurs » - dans « Organes génitaux propres », « Ordres parentaux négatifs » - dans « Tonalité Vitale ». à Léna. Achèvement du processus. Un mois plus tard, Lena a annoncé qu'elle divorçait de son mari mal-aimé, qu'elle s'était retrouvée un amant, qu'elle s'était libérée du sexe et qu'elle ne se lavait plus les mains 50 fois par jour. Et le garde proprecomme toute personne normale.12. Théâtre de Marie La demande est de trouver votre Destination. Le présentateur propose les rôles : « Chemin de vie », « Imaginaires sur votre destination », « Contrôle de vous-même et du monde ». Le chemin de vie s'est immédiatement étalé comme une croix sur le tapis, déclarant que il y a une énorme dalle dessus. Les idées sur le Destin allaient et venaient, se tordant les mains, admettant qu'elles faisaient également pression sur le Chemin de la Vie. La présentatrice a demandé à Maria ce qu'elle entendait par Destin. Elle a répondu quelque chose d'inintelligible à propos du karma et de la façon de l'éliminer. Il était évident qu’elle ne comprenait pas de quoi elle parlait. Alors le Leader a proposé une formulation : c'est la correction des défauts du monde intérieur. Immédiatement, le chemin de vie s'est élevé, inspiré par cette définition. Mais Maria, à en juger par sa réaction, n’a pas profondément compris les paroles du leader et le chemin de vie s’est à nouveau effondré et le contrôle est devenu à sa tête. Le leader répéta à nouveau sa définition, y mettant de l'intention et de la force, et le chemin de vie s'éleva à nouveau et commença à attaquer vigoureusement Marie afin de la remuer d'une manière ou d'une autre et de l'éveiller à une compréhension profonde. En réponse à ces actions, Maria s'est fermée, s'est offensée et a pleuré. Il s'est avéré que lorsque le chemin de vie la ralentissait, elle est entrée dans l'un de ses états d'impasse préférés - l'abandon, le ressentiment et l'isolement. Le présentateur clarifie en détail l'image de cette expérience, prend contact avec elle et demande à Maria de demander. cette image lorsque cette expérience est apparue pour la première fois. Maria a une forte résistance, mais en cours de route, il s'avère (y compris à l'aide de chiffres) qu'au lieu de corriger ses défauts, Maria a décidé une fois dans son enfance de devenir Superwoman (ce qu'elle n'est toujours pas devenue, car cela ne correspond pas à son objectif). , mais j'ai dépensé beaucoup d'énergie là-dessus.) En essayant de savoir qui était impliqué dans la première expérience d'abandon et de ressentiment, Maria avait peur de paniquer pour se souvenir (même si une image brumeuse en arrière-plan commençait à émerger), elle a dit que c'était une personne si importante dans sa vie qu'elle ce souvenir lui causerait une douleur extrême. Il est évident pour le présentateur qu'il s'agit de quelqu'un qui n'est pas un membre de la famille, mais une sorte d'étranger. Maria et les chiffres sont d'accord. Ensuite, le présentateur dit que dans son enfance, il y avait aussi une personne très importante pour lui - un ami de son père. Après ces mots, Maria fondit en larmes et se souvint d'une scène de son enfance, lorsqu'elle avait environ 5 ans. Dans la cour, elle se tient en face d'un jeune homme d'une trentaine d'années et ils se disputent jusqu'à s'enrouer pour quelque chose. Ils se disputent désespérément, comme si quelque chose de très important en dépendait. À la suite de cette dispute, tous deux sont restés à leur manière, le jeune homme est parti, mais Maria a développé un sentiment aigu de ce même abandon et ressentiment. La présentatrice exprime sa vision de la situation : Maria a alors un fantasme de vengeance mal conscient. sur cet homme, avec le transfert de sa projection sur lui l'homme intérieur, l'animus. Maria pourrait même souhaiter qu'il disparaisse. Dans le même temps, le Chef ressentait la présence de l’archétype du dieu Hadès. Le présentateur invite Hadès à la chaise où Maria est assise. Marie entre dans un état méditatif de contact avec Hadès. L’état des personnages a radicalement changé. L'idée de destination s'est détendue sur le canapé et a commencé à se transformer en autre chose, et entre le contrôle et le chemin de vie, un rapport sexuel symbolique a commencé, qui a duré presque jusqu'à la fin de toute l'action, interrompu par des querelles et des bagarres à ces moments-là. lorsque Maria a tenté d'échapper aux expériences ouvertes et à la conscience, le présentateur a donné la vision-interprétation suivante : Maria a utilisé l'énergie d'Hadès pour devenir une femme vengeresse masculine et se venger de tous les hommes (d'où sa vie personnelle infructueuse), et pour cela. Hadès a emmené (par son consentement impulsif) son homme-Animus intérieur dans son royaume souterrain des morts. Hadès a répondu volontiers et, peu de temps après avoir communiqué avec lui dans l'état méditatif de Maria, a accepté de mettre fin à ce contrat, de reprendre son pouvoir (le pouvoir que Maria utilisait pour se venger des hommes) et libérer son Animus. A ce moment, le Vital Le Chemin est devenu l'Homme intérieur, et le Contrôle est devenu la Femme intérieure et.entre eux commença un tendre rapport sexuel symbolique (avant cela, il avait été furieux et agressif avec des pauses pour des querelles et des bagarres). Puis suivi un travail minutieux avec Maria sur deux chaises avec transfert à l'image de cet homme de l'enfance et pardon mutuel et déclarations de amour. Cette image s’est également transformée en son animosité, qui exprimait d’abord la peur de l’offense de Mary et de sa possible colère. En utilisant des techniques simples de la Gestalt-thérapie, il a été possible de soulager les tensions et les peurs de l'animus et de Maria elle-même et de les conduire au pardon et à l'acceptation mutuels. Les personnages ressentaient une faiblesse (en particulier l'homme intérieur - après tout, il a passé tant d'années dans le royaume souterrain d'Hadès) et le chef a invité son propre arcane du Tarot pour chaque personnage. Après quelques minutes passées dans les Arcanes, les personnages se sentaient bien et joyeux. L'idée de But s'est transformée en Énergie de Vie. Après l’assemblée, l’atmosphère était très transparente et calme. Maria a dit qu'elle se sentait exceptionnellement épanouie et entière. Le présentateur a déclaré que dans ce processus, Maria était engagée dans la correction des défauts de son monde intérieur et que c'était un véritable acte du Destin.13. Théâtre d'Olga, enregistré par Olga elle-même. Théâtre magique chez Vlad Lebedko, Saint-Pétersbourg, 16 décembre 2006. Demande : dépendance à l'égard de séminaires dédiés au développement personnel, perte d'intérêt pour d'autres domaines de la vie (vie personnelle, travail, loisirs), déplacement du « centre de gravité » à la sphère du développement personnel au détriment de tout le reste, l'anxiété face au travail. Manque de sujets communs avec les personnes de l'ancien cercle de connaissances. Formation de ce qu'on appelle Type de conscience « sectaire ». Figures (principales) : Libido dirigée vers le développement personnel (Espoir) - LNS, Libido dirigée vers d'autres sphères de la vie, ou Libido sociale (Svetlana) - SL, Animus (Andrey) - Animus, Ombre, ou plutôt une partie de l'ombre que je peux réaliser (Olga) - Ombre. Figure (supplémentaire) : Destination ancestrale (Sergey) – RP. Archétype principal : Pallas Athéna. Processus : Après le transfert des états, les personnages ont été répartis comme suit : SL s'est assis par terre, appuyant sa main sur une chaise, LNS s'est allongé par terre sur le côté, posant sa tête sur un oreiller, Animus allongé sur Dos au milieu de la pièce, Shadow se tenait à côté de moi. En interrogeant chacune des figures, dans quel état elles se trouvent et quelles sensations elles éprouvent, SL a répondu : « Je veux m'épanouir », et il semble y en avoir. force, mais il n'y a pas « mon attention » dessus, pointant la main vers le LNS et laissant ainsi entendre à qui je donne la préférence. Le LNS s'est généralement comporté de manière provocante, a déclaré qu'il était responsable de tout et qu'il était plein de force, même s'il était couché. En outre, le LNS, soulignant sa position dominante par rapport aux autres personnalités, a déclaré que désormais les autres personnalités lui diraient tout ce qu'elles savent, avec une telle implication qu'elle n'en profitera que plus tard. Ce chiffre m'a rempli d'irritation et de peur. Celui que j'ai le plus aimé était SL. Il y avait une tension évidente entre lui et le LNS. SL a déclaré qu'elle avait également peur du LNS. Et entre-temps, il a rapporté qu'il était sexuellement attiré par Animus, mais qu'il n'allait faire aucun effort pour le séduire, même s'il le voulait vraiment. À un moment donné, Animus, allongé sur le sol dans sa position d'origine, a subi une attaque. rage envers quelqu'un (je ne comprenais pas qui exactement) et leva les mains avec les poings serrés. Il a dit qu'il se sentait en colère. Selon moi, cela s'est produit après l'apparition de la figure d'Ancestral Destination. Il convient de noter que l'Animus, malgré sa détente extérieure, était quelque peu tendu, même s'il répondait calmement, voire paresseusement, à certaines remarques des autres personnages. De manière générale, l'Animus donnait l'impression d'être immergé en lui-même, et était plus susceptible d'observer (et peut-être dans une certaine mesure contrôler) le processus que d'y participer. Quant à l'Ombre, elle se comportait réellement comme une Ombre. Je sentais constamment sa présence à côté de moi, surtout lorsque j'étais immergé dans l'archétype de Pallas Athéna, mais mon attention semblait « glisser » au-delà d'elle, ne s'arrêtant pas particulièrement sur ses réponses, ses postures ou ses remarques. Cependant, cela ne veut pas dire que je n'ai aucun respect pour monLes ombres, juste sa présence et son soutien, étaient si naturelles pour moi que je ne les remarquais presque pas. Après avoir terminé MT, j'ai eu du mal à me souvenir du quatrième personnage de ma lecture, c'est-à-dire l'Ombre. Un moment très intéressant, à mon avis, surtout si l'on considère que la figure était une ombre que je peux réaliser. Peu de temps après s'être manifestée et avoir communiqué avec les figures, Vlad m'a assis sur une chaise et m'a plongé dans le flux de l'archétype de Pallas Athéna. J'ai immédiatement senti des vagues me traverser avec tout mon corps. Ce fut probablement l’un des flux archétypaux les plus intenses. Il y avait aussi une drôle de sensation de la déesse « se mettant à l’aise » dans mon corps. J'ai tout de suite eu envie de m'appuyer sur une épée imaginaire (ou plutôt bien réelle) placée verticalement entre mes jambes. Eh bien, bien sûr, Athéna est une déesse guerrière. Ensuite, Vlad a suggéré qu'Athéna se plonge dans ma conscience. J'ai eu la vision d'une salle ronde remplie de lueur. Il y avait une sorte d'écran noir cachant des personnages en mouvement. Autrement dit, c'était mon Ombre. Ce mouvement derrière l'écran a suscité en moi des sentiments contradictoires - curiosité, en partie dégoût, peur, et en même temps cela m'a fait rire. Gardant cet écran se tenait une créature rusée, vêtue de noir, avec une tête de chèvre surmontée d'une paire de longues cornes recourbées vers l'arrière. C'était peut-être Pan, bien que Pan ait des pieds de chèvre et non une tête de chèvre. Il a esquivé les questions strictes d’Athéna et a esquivé son épée, avec laquelle elle voulait le coincer contre le mur et enfin découvrir de qui il s’agissait. En même temps, étant plongé dans le flux d'Athéna, j'entendais du coin de l'oreille la querelle entre l'Animus et le Destin Ancestral (RP). Il est à noter que la figure du RP, introduite plus tardivement que le RP. d'autres, ont immédiatement exprimé leur sympathie pour le SL, mais à distance de lui. SL était contente du soutien de RP (d'ailleurs, j'en étais content aussi) et l'a rappelé plus près d'elle. Il a prêté attention à SL, et a ensuite commencé à régler la relation avec l'Animus et, à mon avis, avec le LNS, mais cela était à la périphérie de mon attention, distraite de Pan et répondant à la question de Vlad, que devrait-il faire. Je fais avec cet écran, elle a dit qu'il fallait l'alléger progressivement. Même si, dit-elle, il est possible d’y remédier dès maintenant, les conséquences pourraient être imprévisibles. Les autres personnalités ont protesté. Je sentais également que cela ne valait pas la peine de traverser l'écran, même si j'étais très intéressé par la façon dont les événements se développeraient davantage. Vlad a suggéré qu'Athéna lance dans ma conscience une sorte de flux rusé de la Matrice, y construisant quelque chose (je ne m'en souvenais pas). le nom complet). J'ai vraiment ressenti la perplexité d'Athéna après que Vlad ait prononcé ce nom délicat. D’ailleurs, elle était sur le point de se mettre un peu en colère, pensant qu’on se moquait d’elle. Mais après le lancement du flux, elle l'a vraiment approuvé et a en même temps félicité Vlad. Le flux a été visualisé comme un pilier au centre de la salle, en spirale et créant des vortex intenses, une telle « vrille ». Les sensations de sa part étaient puissantes, même Athéna l'appréciait. Alors Vlad dit que maintenant l'information suivante lui était parvenue : il devait s'immerger en 1830, le théâtre de l'action était la Grèce, et demanda son avis à Athéna. Elle a donné le feu vert. Après avoir plongé en 1830, mon corps s'est cambré dans le fauteuil, puis s'est effondré sur le sol et a commencé à se tortiller. Vlad m'a demandé ce qui m'arrivait maintenant. Je lui ai répondu que mon corps agissait désormais séparément de ma conscience et qu'il semblait s'agir d'une crise, ou plutôt d'un accès de folie. Puis je me suis levé. Puis l'image suivante est apparue : Je me sentais comme un homme vivant en Grèce qui voulait commettre une sorte de crime, très probablement le meurtre d'un bébé, car il soupçonnait que l'enfant n'était pas le sien. Mais étant dans un état de passion avant de commettre le meurtre, il tomba dans une folie à court terme, et ainsi Athéna (c'était très probablement elle) l'éloigna de ce crime. Athéna a également séparé la folie derrière un écran noir, en la combinant avec l'Ombre, et a assigné Pan à cet écran en tant que garde. C'est pourquoi il l'a esquivée avec un regard si rusé. Puis Athénal'a confirmé, ajoutant qu'elle avait complètement oublié que c'était elle qui avait chargé Pan de garder l'écran. Pendant ce temps, je me suis approché de la mère de ce bébé (en qui SL s'était transformée), assise par terre et, étant en état de conscience. d'un homme, l'a serrée dans ses bras et a commencé à lui demander pardon. À son tour, elle m’a blâmé. Les personnages restants étaient positionnés comme ceci : l'Ombre, à mon avis, était à côté de moi, LNS et Animus étaient allongés sur le sol à proximité, RP était assis sur une chaise et regardait la photo. Puis est venu le sentiment de pardon. Vlad a plongé la mère du bébé dans un jet de lasso (je ne me souviens plus du numéro) pour un nettoyage plus profond du sentiment de culpabilité qui, selon elle, était encore assez fort, je me suis assis encore et encore sur la chaise. plongé dans le courant de ma conscience et dans le courant d'Athéna. Maintenant, une tête de mort et des os croisés apparaissaient clairement sur l’écran noir. Pour être honnête, j'avais un peu peur en décidant que c'était un signe de mort ou de folie. Lorsqu'on lui a demandé de qui il s'agissait, il a répondu : Jolly Roger. Mais Vlad a expliqué qu'il s'agit d'un besoin d'aventure refoulé. Ici, le LNS est intervenu et a décrit de manière très colorée les aventures qu'ils avaient en tête. Il livre avec inspiration un monologue porno-satirique, mais plutôt un récitatif, énumérant divers plaisirs sexuels, certains comportant même des éléments de bestialité. Cela m’a fait éclater de rire hystérique. Vlad rit aussi. Un peu plus tard, il m'a également réprimandé qu'il est possible de se lancer dans toutes ces aventures, mais en respectant le code pénal. Le RP n'a pas approuvé mon envie (même réprimée) d'aventures sexuelles et a commencé à discuter avec le. LNS. Le RP se demandait pourquoi il fallait s’écarter de la droite, ou comme il le disait, de « la voie du milieu », en s’enfonçant dans une telle jungle sexuelle. Le LNS lui a opposé une objection dans le sens où une personne a généralement une passion inhérente pour l'érotisme, et le condamner pour cela équivaut à condamner un enfant nu pour ne pas être gêné par sa nudité. Certaines personnalités ont soutenu la position du LNS. En particulier, le LS n'était pas non plus satisfait de cette position trop logique du RP. Vlad a déclaré que j'avais un décalage entre les hauts et les bas et a effectué la procédure de correction appropriée. Après avoir demandé à Athéna si tout ce qui pouvait être fait avait été fait, et ayant reçu une réponse affirmative, Vlad « lâche prise ». Les chiffres ont commencé à s’accumuler. Le LNS m’a donné « Basic Instinct ». Une transformation très intéressante. Le processus de transfert de « l’instinct de base » a été le plus long. Le LS m’a donné le « Début créatif, ouvert aux gens, stable dans son développement ». L’Ombre m’a donné le « Crâne avec des charbons ardents dans les orbites, symbolisant ma sagesse ». , Vision" (et deux autres qualités dont je ne me souvenais malheureusement pas). L'animus m'a donné le "Maître intérieur". Vlad a noté que la transformation de l'une des figures en « Enseignant intérieur » est un phénomène plutôt rare. Le RP m'a transmis « La connaissance du bon chemin ». 14. Théâtre d'Andreï lors du séminaire d'été de sept jours « L'éveil de l'esprit russe » (été 2006), enregistré par Andreï lui-même. Vous trouverez ci-dessous une description du Théâtre Magique du séminaire (et les Théâtres Magiques du séminaire sont un phénomène particulier - ils, tout en conservant la spontanéité, sont thématiques, développant jour après jour une certaine idée générale du séminaire), écrite à partir du à l'intérieur, c'est-à-dire par le participant lui-même. Le travail effectué par Andrey pour recréer des expériences internes sur MT est le résultat d'une profonde introspection et d'une orientation dans son monde intérieur. Andrey s'est concentré principalement sur ses expériences et n'a presque pas mentionné le travail du présentateur, ce qui n'est pas important ici, car il s'agit d'une description très précieuse de la MT telle qu'elle est vécue de l'intérieur. Souvenirs d'Andrey (plus de 3 mois se sont écoulés) Ainsi, l'heure de mon théâtre approchait. La tension grandissait, il devenait plus difficile de se coordonner dans des actions simples. J'ai décidé d'en profiter et j'ai compliqué la tâche : je suis allé jouer au volley-ball. Je me suis fixé pour objectif de jouer avec mon niveau habituel de mariage, dans le sens - pas plus. Cela semblait fonctionner, même si la tension ne diminuait pas, les secousses intérieures continuaient. Il est vrai qu'il bavardait et faisait moins de bruit que d'habitude. J'ai reçu une certaine satisfaction, disent-ils, à quel point je suis habile avecJe me débrouille toujours moi-même. Enfin, nous avons terminé le jeu, sommes allés travailler dans le domaine magique et théâtral, sujet numéro un, exposez vos problèmes et vos tâches. Pendant que je fais cela, je m'ouvre davantage, mon espace pour moi-même, pour le présentateur, pour les autres participants au séminaire, pour le processus, pour le théâtre magique lui-même. D’ailleurs, j’aime l’idée qu’il soit vivant et complètement indépendant. A ce stade, j'éprouve aussi de la satisfaction : de la spécificité de parler, d'appeler les choses par leur nom propre, d'essayer de nommer mes objectifs dans ma propre langue, de l'ouverture, du fait que je veux être ouvert, mais ici je je sens que c'est possible, bien sûr, grâce au sentiment d'être tenace et en même temps à l'attention bienveillante de nombreuses personnes, à l'anticipation de l'enfance : « Maintenant, ils vont s'occuper de moi, enfin, j'attendais tellement longtemps… » Et maintenant, je suis assis sur une chaise, « comme un roi un jour de fête » et je parle de ma vie. L'essentiel : il y a de la vie, mais par intermittence et à proximité. Soit je tombe complètement dedans, soit je le perds et je respire sans air, « comme un poisson sur la glace ». À un certain niveau, cela se manifeste par le manque de stabilité dans le domaine d'activité, par des conflits structurels lors de la candidature à un emploi, qui ont déjà été résolus une fois de plus par mon licenciement. Il en résulte un statut matériel manifestement insuffisant. Bien qu'en même temps, les états de fuite créative dans les affaires et la profession soient très familiers, apportant beaucoup de satisfaction et d'épanouissement dans ma vie. Dans la vie personnelle, encore une fois, il y a de la satisfaction, de l'épanouissement, de la réciprocité, mais il n'y a aucune possibilité d'y retrouver sa famille, de réaliser un rôle masculin mature, de donner naissance à des enfants. Pour cela, il n’y a pas assez de manifestation masculine dans le monde, de contact stable avec sa force et encore une fois de richesse matérielle. À cet égard, il existe une tâche fondamentale : répondre à la question de savoir ce que signifie être un homme et mettre en œuvre la réponse trouvée. De plus, je voulais noter le sentiment de ma propre aliénation par rapport à mon espèce, ma famille parentale. À cela s’ajoute un sentiment d’inquiétude et de perte. Ils ne veulent pas vivre comme ils le souhaitent, mais à leur manière, on ne sait pas vraiment comment. Et je me suis aussi souvenu de quelque chose de nouveau, alors que je pratiquais la renaissance dans l'esprit lors de ce séminaire, un phénomène intéressant est apparu : il s'est avéré qu'il y avait un conflit d'intérêts entre mon Esprit, qui s'est avéré violent et très déterminé, et l'Âme, qui est en fait tourmentée par le contact avec l'Esprit violent presque dès le moment de la conception et d'autres circonstances, et qui aspire maintenant à une chose : se rétablir. Peut-être qu'alors il sera plus facile de se retrouver. Eh bien, me voici, assis sur une chaise, en train de raconter mon histoire brûlante. Ici, notre respecté maestro, M. Vlad, fait plusieurs déclarations, dont ce qui me reste en mémoire est qu'il semble que je n'ai pas commis d'erreurs dans ma vie (ce qui, en tant que personne méfiante et impressionnable, m'a été très flatteur), et que la plupart de mes problèmes ne sont pas des problèmes en tant que tels, mais simplement un écart entre la réalité actuelle et mes idées sur la façon dont les choses devraient être. Il propose un schéma de présentation de mon personnage, basé sur le matériel et le sujet du séminaire. À savoir les étapes par lesquelles l'humanité est passée dans son développement (selon notre respecté maître) et que l'individu traverse maintenant sur son chemin individuel. Je dois donc m'isoler de moi-même et transmettre aux acteurs magiques que j'ai choisis les figures suivantes : les étapes d'Ouroboros (le serpent qui se mord la queue, le Grand Inconscient en moi), la Grande Mère en moi, le Grand Père en moi, la manifestation du Héros, la transformation du Héros et, enfin, une sorte de Nouvelle Époque ou l'étape d'une Feuille Blanche (quelque chose de pure créativité, non éclipsée par l'héritage du passé - c'est aussi tout en moi). En plus de tout, c'est-à-dire En plus des figures pathétiques décrites ci-dessus, il est proposé d'inviter, en tant qu'Oracle dans mon processus, également une entité non faible - le Logos Planétaire. J'entends parler de tous ces nobles noms et je pense : « Oui !!! » Tout un ensemble de figures merveilleuses et complètement abstraites et vous devez en faire quelque chose ! On ne sait pas vraiment en quoi cela a quelque chose à voir avec moi, mais c’est intéressant. De plus, dans les jours précédents du séminaire et dans les théâtres, le champ sémantique et énergétique de ces entités ou concepts a été introduit.Surtout de la Mère, il reste beaucoup d'impressions, qui est à la fois Grande et Terrible, dans le sens de séduire et de castrer... Passion, en un mot Avant le début du processus, j'ai réussi à poser une question au Planétaire ! Logos, quelque chose comme : « Pourquoi mon Esprit est-il si violent ?! » J’ai reçu la réponse : « C’est sa nature. » La prochaine étape est le choix des acteurs. Il n'y a ici aucun retard ; les bonnes personnes sont identifiées intuitivement presque immédiatement et sans trop d'hésitation. C’est intéressant que tous les élus soient de nouvelles personnes pour moi. Parmi eux, il n'y avait aucune des anciennes connaissances qui avaient été testées dans le passé. Finalement, les rôles ont été répartis, le transfert des états aux personnages correspondants a eu lieu, voyons ce que nous avons. Les chiffres se sont assis. TOUT LE MONDE EST ASSISE EN SILENCE. La Grande Mère s'est assise à l'écart et a vu devant elle un mur d'hommes, comme elle l'a dit elle-même : « C'était de l'énergie masculine, je ne pouvais pas le traverser. » Ouroboros et les Grands Parents étaient regroupés au centre de la salle, le reste des personnages était dispersé en périphérie. La nouvelle ère non manifestée s’est apaisée. À propos de ce moment, le moment du début, ce qui restait en mémoire n'était pas tant des informations sur l'endroit où se trouvait quelqu'un, mais plutôt des réflexions sur le message d'introduction reçu du présentateur. Vlad a dit que chacun de nous a une « queue » à chacune des étapes indiquées du développement individuel, c'est-à-dire fixation là-bas de certains blocs d'informations et d'énergie, de contradictions non résolues qui leur sont associées, qu'il serait bien de retirer et de résoudre pour avancer plus facilement. C'est du moins ainsi que je l'ai compris. Ensuite, notre présentateur respecté propose de décider ce que je déciderai de prendre avec moi à chaque étape de développement pour une régulation consciente, et ce que je laisserai. Cette proposition me laisse perplexe. Je m'assois sur une chaise et j'essaie de comprendre de quoi il parle ?! Non seulement j'ai affaire à des sortes d'abstractions, des « boîtes noires », dont le contenu a été développé par l'humanité pendant des milliers d'années, mais je dois aussi d'une manière ou d'une autre décider lesquelles d'entre elles emporter avec moi ou non ! Je ressens une certaine provocation dans toute cette approche et je décide de ne rien faire jusqu'à ce que je comprenne avec quel réalisme je peux aborder la tâche à accomplir. Tout d’abord, je suis conscient qu’il est inutile d’être intelligent et d’appliquer ici une sorte de schéma logique. La complexité de la tâche est sans commune mesure avec toute construction intellectuelle. De plus, je n’aurai pas le temps de construire quoi que ce soit de spécial ; la situation doit être résolue maintenant. Par conséquent, je continue de m'asseoir et commence simplement à parler de mes attentes, souhaits, tâches et problèmes de vie. À un moment donné, je remarque qu'en réponse à mon raisonnement, les personnages commencent à se déplacer dans l'espace. En même temps, je me rends compte qu'il semble que j'ai encore un levier pour contrôler la situation, je commence à expérimenter plus consciemment ce levier, et à procéder à un calibrage plus subtil de l'impact. J'énonce certains thèmes qui sont présents en moi, sans me soucier particulièrement de la logique et de la cohérence de ce qui est dit, et je regarde les réarrangements de réponses des chiffres. Par exemple, d'abord les chiffres sont redistribués dans un ordre plus correct, les chiffres. Le stade de la Grande Mère est placé entre le Grand Père et Ouroboros. Les discussions sur l'amour, les relations et la famille dans une certaine coloration d'intonation douce affectent particulièrement les mouvements ultérieurs de la Grande Mère. Lequel se trouve à mes pieds et dirige son attention vers moi. A ce moment, le présentateur constate vraiment que dans une telle position se manifeste le danger potentiel de la Grande Mère, qui, si je comprends bien, obscurcit toutes les autres figures, fait avoir besoin de soi et dépend de ses soins et de sa présence. Dans la vie, cela s'exprime dans une relation ambivalente avec les femmes, qui me caractérise particulièrement. La femme est à la fois très attirante et effrayante, mais l'essentiel est le niveau élevé de dépendance à l'égard de la relation. Je suis d’accord, c’est probablement comme ça que ça se passe pour moi. J'arrête les discours qui ont attiré la Grande Mère, elle s'en va. Le résultat de cette étape est la compréhension que je peux simplement me sentir et réaliser les impulsions internes qui surgissent en moi lorsque j'interagis avec différentes étapes-figures. Après cela, le véritable processus d'alchimie et de transformation commence, et toutes sortes de choses.des troubadours accompagnés de ménestrels pendant des années et des siècles à venir chanteront et glorifieront ces moments glorieux du miracle du triomphe de l'aspiration humaine au meilleur et au plus heureux (je plaisante !). Dans toute action ultérieure, ce qui me frappait le plus était l'absence d'ambiguïté et la précision des impulsions venant de l'intérieur, qu'il ne restait plus qu'à suivre. Il s'avère que vous pouvez vous faire confiance !!! C'est incroyable!!! Je ne dis pas (ou plutôt, je dis, mais pas grand-chose) que dans ce mouvement cohérent et progressif de figure en figure, il y avait aussi une grande satisfaction et une plénitude de la clarté d'être dans le moment où je me suis levé et le premier. J'ai surtout ressenti l'attirance de ma propre attention vers la figure, correspondant au stade d'Ouroboros en moi. Et pour être plus précis, il se retrouva à courir droit sur lui dans une tentative soit d'une attaque furieuse, soit d'un saut dans l'inconnu, non moins furieux. Après avoir suivi mon impulsion, j'ai eu un peu peur, genre, qu'est-ce que je fais ? Il se tourna vers le chef. Vlad a hoché la tête de manière encourageante, puis je me suis détendu et j'ai laissé l'inévitable se produire, je me suis retrouvé dans les bras de l'inconscient, chaotique, spontané et violent en moi. Je m'excuse pour la tautologie. Pendant un certain temps, nous nous sommes battus ou nous nous sommes embrassés, et Ouroboros, dont le rôle n'était pas joué par l'homme le plus faible, m'a dominé. Nous nous sommes roulés sur le sol, avec lui principalement sur le dessus. J'ai eu l'impression qu'il me fallait encore gagner dans ce « combat de freestyle », j'ai lentement commencé à rassembler mes forces, à me forger une silhouette victorieuse, et à un moment donné, sentant que le rapport de force avait penché en ma direction, je me suis retourné mon partenaire ennemi et je l'ai plaqué au sol. Cependant, il avait presque cessé de résister et s'était soumis à la volonté du vainqueur, c'est-à-dire tome. Apparemment cet événement signifiait quelque chose dans ma vie, j'aimerais savoir quoi... En attendant, complètement satisfait du fait accompli, pour ainsi dire, d'une victoire symbolique sur les forces de l'inconscient en moi, j'ai laissé cette figure seul et j'ai tourné mon regard vers la suivante, l'image de la Grande Mère. Curieusement, mais le processus de clarification de la relation avec Elle, la Grande et la Terrible, a été dans une moindre mesure déposé dans ma mémoire, c'est-à-dire Je me souviens des événements, mais peut-être pas de tout, mais sensuellement, les impressions intérieures sont vagues. Je pense que je me suis approché d'elle et j'ai essayé de la serrer dans mes bras, elle était assise par terre. C'est vrai qu'il est tout à fait possible de ne pas serrer du tout dans ses bras, mais de s'étrangler un peu... Je ne me souviens plus exactement, ce qui en soi est très diagnostique. Elle m'a giflé dans le dos, soit elle corrigeait ma colonne vertébrale, soit elle me frappait, soit elle était simplement offensée. Je l'ai giflée en réponse, non sans colère et avec plaisir. À un moment donné, Vlad a semblé me ​​débarrasser d'une sorte de confusion, a semblé claquer des doigts et faire autre chose, je m'en souviens vaguement. Puis il répéta cette approche, mêlant étreintes et étranglements subjuguants. Il semble que cette fois, elle n'a pas résisté, je l'ai allongée, je l'ai serrée dans mes bras moi-même et je me suis allongé sur le dessus. Comme il n’y avait aucune résistance, mon agressivité s’est également atténuée. Au bout d’un moment, j’ai senti qu’il était temps de passer à autre chose, ce que j’ai fait. Cette étape est franchie. Ce qui suit sont des souvenirs très clairs de ma relation sur ces scènes théâtrales avec le Grand Père. Tout était court et précis. Je me suis approché de lui à environ 10 mètres. À ce moment-là, il était assis par terre et me regardait. Au début, je n’avais aucune idée de ce qu’il fallait faire exactement. Je me suis assis en position seiza (à genoux, le dos droit), en gardant mes distances et en me concentrant sur sa silhouette. Peu à peu, j'ai commencé à être rempli d'un sentiment de profond respect pour le Grand Père. Ayant été rempli de cela, j'ai exprimé cette expérience en m'inclinant profondément et pendant un certain temps je suis resté là, m'inclinant devant lui. Ayant ainsi épuisé l'énergie de cette expérience, je me redressai et sentis que le respect était remplacé par une expérience de rage intense, dirigée à nouveau contre le Grand Père. Je me suis à nouveau laissé remplir d'expérience et après cela, la rage a semblé jaillir de moi, de mon corps. J'ai senti que le flux me faisait avancer intensément dans un mouvement d'attaque dense, tandis que je bougeais comme on m'avait enseigné l'aïkido à un moment donné, non passe levant de ses genoux, il passa de l'un à l'autre, réduisant rapidement la distance. La main droite a commencé à se lever en parallèle, se préparant à un mouvement de coupe, toujours issu de l'arsenal de l'aïkido (main de l'épée). Pendant ce mouvement, j’ai senti une puissance douce et belle circuler à travers moi. Il a continué à s'asseoir tranquillement et m'a regardé jusqu'à ce que je le renverse avec mon corps en mouvement et ma main chargée. Après cela, restant dans le même flux, je me suis assis sur sa poitrine et, avec un cri s'échappant de ma poitrine, j'ai porté deux coups symboliques au visage, puis, en me déplaçant, un sur la poitrine et un sur le bas-ventre. Il semble qu'il s'agisse d'un meurtre symbolique du Grand Père. Après avoir fait mon travail, si ma mémoire est bonne, je me suis allongé sur lui et je suis resté là pendant un certain temps, donnant aux énergies l'opportunité de s'équilibrer et d'achever le passage de cette étape importante. Il y avait encore trois étapes à venir. . Entre-temps, j'avais assimilé l'énergie des trois étapes fondamentales du développement et, inspiré par mes victoires, j'étais prêt à passer à autre chose. La figure du Héros Manifest m'a d'abord irrité. Il était assis silencieusement et immobile sur une chaise et, me semblait-il, il me regardait avec arrogance. Je me suis assis en face de lui, à l'autre bout du couloir, et j'ai également commencé à le regarder, ne comprenant pas quoi faire. Cela a duré assez longtemps, un certain processus se déroulait en moi, je lui ai donné l'opportunité de se réaliser. J'avais probablement l'impression d'être gelé. Un bruit a été entendu dans la salle en provenance du public, Vlad a commencé à se demander insinuantement s'il était temps d'y mettre fin, en disant que "la scène d'un héros manifeste n'est plus mauvaise". Une telle réaction de la part des autres m'a causé, pour le moins, une perplexité que j'ai exprimée assez clairement. Le public s'est calmé et, à ce moment-là, j'avais trouvé en moi une option pour continuer mon intrigue, j'ai décidé de parler. Pour commencer, j’ai demandé à mon héros intérieur s’il pouvait parler. Il reçut un signe de tête affirmatif en réponse. Ensuite, j'ai simplement commencé à raisonner à voix haute, en lui expliquant, ainsi qu'au public, comment je le voyais. Il m'a dit qu'il me semblait arrogant et hostile et qu'il ne me donnait donc pas envie de communiquer avec lui. Pendant que je disais cela, même sans recevoir aucune impulsion de réponse de la part du Héros Manifesté, j'ai soudain réalisé que mes impressions pouvaient être trompeuses, et que derrière cette calme attention portée à moi, il n'y avait pas du tout d'arrogance, mais quelque chose d'autre, peut-être assez agréable, comme la relaxation et l'acceptation. Après avoir prononcé cette version, j'ai très clairement réalisé que je pouvais communiquer assez facilement avec lui, en étroite collaboration et sur un pied d'égalité. C’est ce que j’ai fait, m’approchant de lui et le serrant apparemment comme un frère, même si je ne m’en souviens pas exactement. Mais en tout cas, il s’adressait désormais au Héros exactement ainsi : « Frère ». Et si aux étapes précédentes je sentais que je devais l'emporter sur les personnages correspondants de mon existence, ici je me réjouissais non pas de la victoire, mais de la parenté acquise et de la spontanéité dans la communication. Je dois dire que cela s'est avéré être une aide très opportune au stade de l'interaction avec le stade de Transformation du héros, auquel je suis passé avec succès après m'être rempli des énergies de communication fraternelle avec le Héros manifesté. Ainsi, l'étape de la Manifestation du Héros est devenue la première où l'attention principale était dirigée vers le travail interne, sans contact direct avec la figure. Le contact est né dès que le travail intérieur a été réalisé, ou plutôt il s'est avéré qu'il y avait déjà un contact, il suffisait de s'y ouvrir en soi, en surmontant son propre orgueil. Après cela, il n'y avait plus besoin de refaire quoi que ce soit. J'avais besoin d'aide au moment où, tournant mon regard de feu vers la figure de l'étape de Transformation du héros, et après m'être assis à côté d'elle pendant un certain temps, je réalisai que cela une fois, mon intuition me laissait complètement tomber. On ne savait absolument pas quoi faire pour garantir que l’échange d’énergie requis ait lieu. J'ai appelé Frère-Héros, qui a répondu avec beaucoup d'intérêt et bientôt nous étions assis ensemble devant l'image monumentale, incarnée dans l'apparence mystérieuse de l'étape de Transformation du héros, très talentueux.présenté par notre collègue. Il s'assit sur une chaise, fermant les yeux et illuminant l'espace autour de lui avec le demi-sourire béat du Bouddha, sans prêter aucune attention au monde qui l'entourait (du moins, cela semblait naturel, il n'y réagissait pas non plus) ; nous. Il convient de noter qu'au final, cette situation a montré une fois de plus qu'une personne dispose en réalité d'outils très différents. Cette fois, c’est mon corps qui m’a sauvé, pas mon esprit ni mon intuition. Pour une raison quelconque, ma main voulait atteindre la tête de mon personnage intérieur en forme de Bouddha et, pour une raison quelconque, lui tapoter légèrement le front avec mon doigt. Je ne voyais moi-même aucun sens à ce geste, mais souriant bêtement, je laissai faire. J'ai été très surpris lorsqu'en réponse, je n'ai pas été envoyé « en enfer », mais j'ai au contraire rencontré une approbation sans équivoque et énergique, de sorte que j'ai dû me lever et lui tambouriner sérieusement toute la tête avec mes doigts. Qui aurait pensé?! Monsieur le Présentateur, il a dit quelque chose de vague sur le fait que j'aidais ainsi à restructurer les connexions dans le cerveau de mon personnage, et donc le mien. "Bien!" - J'ai réfléchi et j'ai continué ce massage de tête divertissant. Ayant fini avec cela, j'ai senti que j'avais complètement fusionné avec la figure de l'étape de Transformation du héros en termes d'état, je me suis retrouvé debout derrière lui, les yeux fermés et un doux demi-sourire sur mon front brillant... Je me suis levé là pendant un moment, posant mes mains sur ses épaules, et nous étions ensemble dans ces moments-là. Plusieurs minutes passèrent. Un processus subtil s'est produit entre nous pendant lequel nous sommes restés immobiles. À la fin, nous avons simultanément ouvert les yeux et tous deux avons regardé la figure correspondant à l'Ère Nouvelle dans ma biographie, l'étape de la « page blanche ». Notre attention commune, apparemment, était assez dense. La femme, qui jouait le rôle de cette «ardoise vierge», a été influencée par une telle pression. Cela m'a donné une raison de m'approcher d'elle et de la serrer dans mes bras, l'empêchant de tomber... Et le plus drôle, c'est que j'ai oublié ce qui s'est passé ensuite et comment s'est terminé mon merveilleux théâtre magique ! Ouah! Ceux. l’acceptation et le contact ont eu lieu, mais sous quelle forme je ne me souviens pas. Je me souviens qu'à la fin du processus, je me suis assis sur une chaise et j'ai écouté les commentaires en cercle. J'étais moi-même dans un état de conscience altéré, donc le contenu du feedback n'a pas non plus été retardé. Même si dans l’ensemble c’était très agréable et majestueux pour moi. Cela reste dans ma mémoire. Il est fort possible que tout dans le matériel présenté ne soit pas tout à fait exact, quelque chose ait été oublié. Par exemple, il y a un vague sentiment qu’il manque quelque chose dans le passage par le stade du héros manifesté. Cependant, je crois que la distorsion et la répression constituent également une partie importante de l’intrigue. 15. Théâtre Ivan : le rôle de la dynamique de groupe dans le Théâtre Magique. Je voudrais souligner particulièrement ce théâtre, car ici le présentateur a révélé l'importance la plus importante des mécanismes de la dynamique de groupe pour MT. Ivan a présenté une demande - un jeune homme de 23 ans, au physique rigide, renfermé, avec une image rigide du monde. Il est resté seul dans le groupe, craignant de nouveaux contacts et des relations de confiance. Ivan a déclaré que depuis un an, il était tourmenté par la jalousie envers sa petite amie. Ivan n'avait aucune preuve de son infidélité ; de plus, il était jaloux non seulement parce qu'il avait peur de l'adultère, mais en général, il lui semblait que cette fille était trop détendue et avec qui il était facile de communiquer. Même le fait de son histoire selon laquelle elle prenait un bain de soleil sur la plage sans soutien-gorge a provoqué chez Ivan une puissante crise de jalousie. Il n’a pas fait preuve de jalousie, n’a pas fait de scène, mais était très douloureux intérieurement. Le présentateur a eu un comportement plutôt inhabituel dans ce Théâtre. Il a interrompu Ivan, ne l’a pas laissé parler, a ignoré ses remarques sur son désaccord avec les interprétations du présentateur. Avant de choisir les personnages, le Présentateur s'est lancé dans un flot d'associations libres de sa vie personnelle, puis sur un ton énergique et émotionnel, en se promenant dans la pièce, il a commencé à raconter quelques faits de l'histoire de la psychanalyse (le traitement par Freud de Sabina Spielrein pour l'hystérie , et l'apparition, en conséquence, de travaux sur le complexe anal, qui ont conduit au développement de la théorie des fixations - orale, anale, génitale...),a ensuite suggéré de ne choisir qu'un seul chiffre - la fixation anale. Après avoir transféré l'État. Le personnage s'est comporté de manière assez brusque et le Présentateur a continué le flux d'associations, pensant à haute voix aux archétypes qui pourraient accompagner un tel comportement de Fixation Anale (les archétypes eux-mêmes ne se concentraient pas sur le personnage, mais son état changeait clairement) : Agasphère et l'Avare Knight, puis sur les archétypes qui pourraient leur résister : Till Eulenspiegel, derrière lequel on pouvait discerner la figure du Joker et de Dionysos. Dans la finale, après s'être concentré sur la fixation anale de l'archétype de Dionysos et avoir discuté avec lui, la figure s'est transformée en part masculine. Pendant tout ce temps, le Présentateur a continué son « comportement étrange ». Une semaine plus tard, le présentateur (V.L.) lui-même donne une explication à cela lors d'un séminaire méthodologique au cours duquel les présentateurs MT sont formés : V.L. : Je vais brièvement évoquer le thème de la dynamique de groupe, qui a été mis en lumière à MT samedi dernier. En fait, la dynamique de groupe est l’un des principaux facteurs de MT qui doit toujours être pris en compte par défaut. La dynamique de groupe résout au moins la moitié du problème. On peut l'envisager sous différents angles, mais je me concentrerai sur celui psychanalytique, en tant que classique du genre, dans n'importe quel groupe, il existe au moins depuis de nombreuses années, ou pendant au moins dix minutes (file d'attente, wagon de métro, minibus,). compartiment de train, groupe de copains de beuverie, classe, groupe d'étude, stade, prison, équipe KVN, auditorium, restaurant, parti politique, société des fans du groupe « Zero », personnes, société, etc.) après un temps très court, une subordination de rôle se développe à un niveau inconscient : mâle alpha (leader), mâle bêta (consultant-conseiller), mâle gamma (cadre intermédiaire, travailleur acharné)... mâle oméga (renégat, paria, rebelle) - tout est comme dans un paquet. Aussi pour les femmes. À l'avenir, toutes les relations visibles dans le groupe (dans les rôles MT sont déjà visibles avant la phase de connaissance) sont construites sur la base de ce tableau de classement. Dans le même temps, le degré alpha revient à l'homme (femme) ayant la libido la plus élevée (ce qui se reflète, entre autres, dans le charisme). Il peut y avoir un leader formel dans le groupe, mais le véritable mâle alpha est celui qui a droit à toutes les femelles (et tout le monde le ressent inconsciemment). Dans certaines limites, le niveau de libido peut être varié (ce qui est une compétence très importante pour le Leader) afin de passer de l'alpha à l'oméga en fonction des tâches (il est parfois impossible d'occuper le niveau alpha malgré tous les efforts déployés). , si une personne puissante vient avec un "gros phallus" ("gros phallus") vagin" - pour les femmes) - un potentiel puissant, mais cela arrive rarement si vous êtes le Lead - à moins que vous n'ayez besoin d'apprendre une leçon. Assez souvent, je prends la position d'un mâle bêta, consultant distant, permettant au personnage principal (héroïne) de sortir du niveau alpha, afin que toute l'attention et l'énergie de l'action soient concentrées sur lui (elle). entrant dans l'un ou l'autre flux. Dans ce cas, j'ai vu que la demande du personnage principal n'est pas tant qu'il éprouve une jalousie douloureuse, mais que cette jalousie est une conséquence du fait que dans la vie (dans la plupart des groupes de référence) il est un. gamma mâle - d'où l'incertitude dans ses droits sur la femme, qui provoque la jalousie, est soutenue par la moralité - Ivan l'a répété avec beaucoup de persistance - et ma première démarche a été de démystifier le concept même de moralité, de le désacraliser, de le réduire de quelque chose d'axiomatiquement sacré. et absolu à une catégorie politico-économique : en effet, lisez les « dix commandements » avec audace et réflexion, et vous comprendrez qu'ils ne proclament tous rien d'autre, comme le droit à la propriété : au corps, aux choses, à la femme, etc., élevé au culte de la sainteté. Pourquoi ai-je démystifié cela ? - après tout, toute action dans MT ne prétend pas être la vérité ultime, elle est ciblée et historique - et précisément pour noyer Ivan encore plus bas (mendier la résistance - une émeute lorsqu'elle est poussée à l'extrême). Cette fois, j'ai travaillé comme un mâle alpha. J'ai noyé Ivan de plus en plus profondément, j'ai joué, j'ai marché comme un gogol, j'ai rejeté les associations, je n'ai pas écouté ses objections, j'ai attiré toute l'attention du public sur moi,brillait d'érudition et était généralement d'un ton et d'un niveau d'enthousiasme très élevés - tout cela afin de montrer au demandeur de manière intuitive l'écart entre ses ambitions et la place d'un mâle gamma et l'aggraver encore plus du gamma à l'oméga. Pour couronner le tout, "de l'épaule du maître", ai-je suggéré - j'ai permis au mâle gamma Ivan de tenir les seins de mes femelles "en tant que mâle alpha" (les membres du groupe, et leur réaction, remarquez, était tout à fait adéquate, depuis que j'ai démontré de l'énergie alpha) parmi lesquelles choisir. C'était le bord. Ivan a essayé de se rebeller, timidement, - le but de sa rébellion était de renverser le Père, puis en passant je lui donne une métaphore sur la façon dont, dans l'un des groupes psychanalytiques en 1990, un sage psychologue a provoqué pour moi une situation de conflit ouvert et combat avec lui, à la suite duquel j'ai été guéri de la suppression par le Grand Père (le plus alpha des mâles alpha). Ainsi, j'ai lancé le défi à Ivan et j'ai provoqué le début d'une rébellion contre le Grand Père en Ivan. Au passage (c'est important) j'ai évoqué le gant. Maintenant, elle atteindra inévitablement Ivan, pas maintenant, mais dans un mois et il sera mis dans une situation de choix : s'accepter comme un mâle gamma (et puis, selon son rang, arrêter d'être jaloux - les mâles gamma sont obligés céder leurs femelles à des mâles alpha) ou organiser une révolution interne de « palais », en déplaçant sa position plus haut (et le niveau de libido, en conséquence, aussi, et avec lui la confiance en lui-même et ses prétentions envers sa femelle, ce qui réduit également la jalousie comme symptôme). C'était le travail principal, bien que caché, de ce MT, et toutes les confrontations avec la figure et les archétypes ont eu lieu en surface, et bien qu'elles soient importantes, le travail avec la dynamique de groupe dans ce cas s'est avéré décisif. Je ne sais pas comment tout va se passer pour Ivan, mais maintenant il ne peut pas éviter le choix existentiel provoqué par le défi qui lui a été lancé en public (bien qu'implicitement). Sur la base de ce qui précède, on peut clairement voir que la cause principale de la plupart. Les symptômes (névroses, conflits,...) dans le système de coordonnées psychanalytique (!!!) consistent en un écart entre la « position » formelle dans les groupes de référence (et les ambitions associées) avec le niveau réel de libido (position alpha, bêta, gamma..., oméga). L'incompréhension et surtout le rejet de cette dissonance entre libido et ambitions (entre la ressource et le contexte d'activité, si dans un système de coordonnées différent) conduit à des symptômes, etc. D'où - la demande lors de l'utilisation du système de coordonnées psychanalytique du point de vue de la dynamique de groupe ne consiste bien sûr pas à travailler avec des conséquences (symptôme, inconfort, conflit), mais à rétablir l'équilibre entre le niveau de libido et les ambitions !!! Il m'a semblé que le niveau d'ambition est dicté par le niveau de libido... pourquoi se dispersent-ils autant, dans des directions différentes, certains dans la forêt, d'autres pour le bois de chauffage ? D'où vient la divergence ? V.L. : Toute la psychothérapie, en particulier la psychanalyse, et d'ailleurs implicitement aussi la philosophie, est consacrée à cette question : les facteurs et les mécanismes de propagation. La question de la « longueur du phallus » (explicite et métaphorique) et de la lutte pour le phallus est le thème principal depuis les sujets mythologiques jusqu'aux questions les plus extrêmes de notre temps (contrairement à la mythologie, ces questions sont désormais timidement drapées dans des significations de substitution). , et la question principale elle-même a été sortie de la coordonnée « Réel » non même dans l'« Imaginaire », mais dans le « Symbolique » (selon Lacan). Question : C'est-à-dire, si je comprends bien, clarifier la question « . qui a le plus gros pénis" est l'essence de toute l'histoire de l'humanité ? V.L. : Si tout était si simple... Mais c'est l'une des questions principales, car le propriétaire du phallus n'est pas du tout un homme (au niveau social patriarcal, il l'est), mais la Grande et Terrible Déesse Mère (au niveau de l'inconscient collectif danse - pour la lutte entre la possession masculine et féminine (voir le livre de Neumann « L'origine et l'évolution de la conscience ») de la phallus, et la deuxième question concerne sa taille (niveau de libido), et puis il y a beaucoup d'autres questions (mythologiques, culturelles, sociales, économiques et politiques), qui clarifient et détaillent. Cependant, cela est vrai si).