REGRESO AL FUTURO: ¿Dices que mi madre está enamorada de mí? (1) Hoy continuamos nuestro viaje por la trama de Robert Zemeckis. película “Regreso al futuro” (1985). La tarea consistía en ver un fragmento de la película desde el minuto 40 al 50. ¡Tomemos las tijeras de edición en nuestras manos y analicemos el nuevo fragmento (2) Este fragmento contiene 107 fotogramas y cinco escenas: continuación de la escena en la que Marty McFly se encuentra con su padre en un café, luego la escena en la que el coche atropella a Martia. en lugar de George McFly, la escena en la que Marty se reúne con su joven madre Lorraine, después de una cena familiar con los abuelos de Marty, y la escena en la que Marty acude al Dr. Brown en busca de ayuda. Como podemos ver, este fragmento recoge una gran cantidad de acontecimientos y nos introduce en el pasado de los padres del personaje principal. También me gustaría llamar su atención sobre el hecho de que en este fragmento se pueden ver los rasgos estilísticos de Robert Zemeckis como director de cine y artista. La imagen no es estática, lo que facilita la percepción de lo que está sucediendo. Aquí hay planos bastante largos, donde la cámara sigue las acciones de los personajes de la película (el director de fotografía de la película es Dean Cundey). Los realizadores también utilizan activamente una variedad de técnicas de puesta en escena para hacer que el encuadre sea más interesante e informativo. Permítanme recordarles que puesta en escena es el nombre que se le da al trabajo con el espacio en el cine. La presencia de profundidad y de la puesta en escena vertical inmediatamente hace que la película sea más “convexa”. [1] La puesta en escena profunda y vertical enfatiza la profundidad y el volumen del marco, ya que el marco en sí es “plano”. Daré ejemplos de puesta en escena profunda en este fragmento. En la escena del café vemos acción en el café mismo y detrás de la ventana al fondo. Cuando Marty es atropellado por el coche de su abuelo, vemos en diagonal la gran cabeza de George sentada en la carretera, y al fondo a Marty tirado inconsciente en la carretera y a su abuelo de pie junto a él. En la habitación de la joven madre de Marty, podemos ver a Marty de cerca en primer plano, y a la propia madre reflejada en el espejo del fondo. Todos estos marcos crean profundidad y se verían más interesantes si fuera una imagen plana. [2] Hola, ejemplos de puesta en escena vertical. El director utiliza activamente las diferentes posiciones de los personajes entre sí, como se describe arriba en la escena del coche del abuelo. Mise-en-scène donde George trepó a un árbol y Marty miró al joven padre desde abajo. Otro ejemplo de puesta en escena vertical es el plano en el que Marty, su joven madre y su abuela bajan al salón, donde son recibidos por la cabeza de su abuelo, que aparece detrás del televisor como un muñeco de nieve. -caja. Así, estas técnicas del lenguaje cinematográfico de la película hacen que la imagen sea más rica y vivaz para que el ojo la perciba. El equipo de filmación de la película “Regreso al futuro” (3) Pasemos ahora a los temas psicológicos. Lógicamente, este fragmento se puede dividir en tres partes: la comunicación de Marty con su joven padre, el conocimiento y la comunicación de Marty con su joven madre, y luego la comunicación con su viejo amigo el Dr. Brown. La primera parte es un homenaje a la memoria del guionista Bob Gale sobre su propio padre, un álbum de fotos que encontró mientras ordenaba cosas en el garaje de sus padres. ¿Es posible hacer amistad con tu padre teniendo su edad? Podemos comparar personalmente el comportamiento y la imagen de padre e hijo. George nos aparece como un adolescente larguirucho, cobarde y flexible, a diferencia de Marty. Tiene miedo de mostrar su enojo cuando se comunica con un matón local, así como de expresar sus deseos sexuales al comunicarse con las chicas, lo que se traduce en un vergonzoso espionaje de estas últimas a través de binoculares en un árbol. A pesar de que Marty aprende muchas cosas desagradables sobre su padre, vemos que es amable con él. Marty se arroja desinteresadamente debajo de un coche para salvar a su padre del peligro. Esto crea el primer error temporal curioso. Marty, sin saberlo, hace ajustes a la historia de cómo se conocieron sus padres. Tú y yo pudimos escuchar esta historia en el segundo fragmento en una cena familiar. Marty ocupa el lugar de su padre. Esto puede sonar gracioso, pero está destinado a terminar enLa "piel" del padre. El primer paso para comprender la vida de este último George espía a Lorraine. Fotograma de la película (4) Lo que sigue es la situación más picante de toda la película. Si la idea de que Marty conozca a su padre pertenece a Bob Gale, entonces la idea de que Marty conozca a su joven madre pertenece a Robert Zemeckis. El director admitió que consideraba a su madre una mujer correcta y casta, lo que luego resultó estar completamente equivocado. La imagen de la madre del director formó la base de la imagen de la madre de Marty. Vemos a Lorraine Baines enamorarse de Marty como un gato. Su comportamiento no puede llamarse casto. Ella mira con codiciosa curiosidad la ropa interior del extraterrestre que su padre derribó, y trata de todas las formas posibles de sentarse con él, abrazarlo y besarlo. Marty siempre esquiva los avances de la joven madre. En la mesa familiar, Lorraine incluso toca con la mano el muslo de Marty debajo de la mesa, lo que empuja a Marty a huir urgentemente de la casa de los Baines. Aquí se plantea un tema delicado: el posible incesto entre una madre y su hijo. Hay varios tabúes en nuestra cultura, y uno de ellos es la prohibición de las relaciones sexuales entre los niños y sus padres. Sigmund Freud fue el primero en demostrar que la sexualidad de un niño en el proceso de su desarrollo pasa por una etapa obligatoria, que muchos conocen como la etapa del complejo de Edipo, donde la fuerza vital de la libido del niño se dirige hacia la figura paterna. del sexo opuesto. Como regla general, el padre introduce una ley que prohíbe esta unión de un niño varón con su madre, lo que obliga al niño a aceptar la imposibilidad de esto y la posterior búsqueda de nuevos objetos sexuales fuera de la familia (para las niñas este proceso es un poco más complicado, y de esto podemos hablar, pero en otro momento). También señalaré que cuando se trata del desarrollo sexual de un niño, no estamos hablando de sexualidad genital, sino de sexualidad infantil. Este último se convierte en la base del primero, cuando a la edad de 11-12 años el sistema hormonal sexual del adolescente "despierta". Así, Robert Zemeckis especula en esta película sobre un tema muy delicado, aunque él mismo se quejó de los distribuidores que hicieron de la siguiente frase el eslogan de la película: “¿Dices que mi madre está enamorada de mí?” Al director le preocupaba que este eslogan ahuyentara al público potencial de la película, pero sus temores eran infundados. La película fue un éxito sorprendente en taquilla. Por lo tanto, la relación de Marty con su joven madre brinda la oportunidad de fantasear sobre un tema delicado sobre el cual es vergonzoso y aterrador hablar. Y también vemos en este conocido el segundo error temporal que cometió Marty: él, sin querer, se enamoró de su madre. ¡¡¡Todo el mito sobre la relación de George McFly y Lorraine Baines se destruye!!! ¡¡¡Lorraine seduce a Marty en casa de sus padres. Fotograma de la película “Regreso al futuro” (4) Después de una loca cena familiar con los abuelos, la madre y sus tíos y tías de Marty, el héroe se escapa de casa en busca de ayuda. Marty encuentra la mansión del Dr. Brown. ¿Recuerdas la primera escena del recorte de periódico sobre la mansión destruida? Así que aquí podemos verlo con nuestros propios ojos, y junto a la mansión podemos reconocer el garaje del muelle, ya familiar desde los primeros fotogramas de la película. Ciertamente el Dr. Brown no fue un hombre pobre en vida. Inmediatamente surgen muchas preguntas: ¿qué tipo de personaje es este y cuál es su historia personal? En la escena en la mansión del muelle, nos presentan al mismo extraño científico. Actualmente está inventando una máquina para leer la mente. Marty se convierte en su primer conejillo de indias e inmediatamente disipa las expectativas del médico de que la máquina funciona. Entre los voluminosos instrumentos también encontramos un cachorro, el futuro perro de Einstein. El tema está constantemente presente a lo largo de la película, lo que también llama nuestra atención sobre la historia del cine. Marty le dice al médico que es del futuro y trata de demostrarle este hecho. Pero hablaremos de esto la próxima vez. Aquí puedes imaginar lo siguiente. Imagina que un extraño llega a tu casa y se presenta como tu hijo del futuro, ¿cómo te comportarías en esta situación? Para la próxima vez!